XVI əsrin sonlarından XVIII əsrin ortalarına kimi Avropanın memarlıq və incəsənətində hökmranlıq edən bu şıltaq və bəzən də qəribə üslub milli zəmində dövlətlərin intensiv yaradılması erasında özünü büruzə verdi. O, kilsə və aristokratik dairələrlə sıx əlaqədə idi. Barokko üslubu onların gücünü təriflədi və təbliğ etdi. Buna görə də, onun üçün, ilk növbədə, təmtəraq, möhtəşəmlik və möhtəşəm tamaşalar üçün pafoslu bir üstünlük xarakterikdir. Bu üslub illüziya və reallığı birləşdirir, miqyas və ritmlərin, həmçinin faktura və materialların, kölgələrin və işığın güclü kontrastları var.
Barokko təsviri
Bu üslub əvvəlcə adlandırılmayan kimi: qəribə, həddi aşmağa meylli, gülünc, iddialı, qeyri-təbii… Yarandığı dövrdəki bu xüsusiyyətlər istehza kimi səslənirdi. Və bütün ona görə ki, barokko o vaxtkı qədim incəsənət və memarlıq qanunlarına uyğun gəlmirdi.
Lakin tədricən memarlıq yeni prioritetlər və keyfiyyətlər əldə etməyə başladı. Barokko İtaliyada yaranıb. Məhz bu ölkə o dövrdə mədəniyyətin mərkəzi idi və bu üslubun zəfər çalmağa başladığı yer idiAvropaya yürüş. Və hər bir ştatda barokko öz milli xüsusiyyətlərini əldə etdi.
Barokko memarlığı, o cümlədən Rusiyada, ilk növbədə öz əhatə dairəsi və mürəkkəbliyi ilə heyran qalır. Bu, bir qayda olaraq, əyri formaların, geniş miqyaslı sütunların bolluğu ilə xarakterizə olunur. O dövrün binalarının fasadlarında və interyerlərində çoxlu heykəllər var. Mürəkkəb formalı çoxpilləli günbəzlər də var. Barokko memarlığının parlaq nümunəsi Müqəddəs Peter Katedralidir. Peter Vatikanda. Stilin fərqləndirici detalları Atlantes, karyatidlər, dayaq tağları və sütunlar rolunu oynayan, həmçinin maskaronlar - insan başı və ya heyvanın ağzı şəklində heykəltəraşlıq bəzəkləridir.
Mütəxəssislərin fikrincə, memarlıqda barokko bütün müxtəlifliyi və tamlığı ilə təqdim olunurdu. Əsərlərini bu üslubda yaradan memarların hamısını sadalamaq çətindir. Bunlar italyanlar Bernini, Maderna və Borromini, Pole Yan Qlaubitz və bir çox başqalarıdır. Rusiyada yaradıcılığı barokko kimi təsnif edilə bilən memar ilk növbədə B. Rastrelli sayılır. Demək lazımdır ki, bizdə o, xüsusi şəkildə inkişaf etmişdir.
Rus Barokkounun doğulması
XVIII əsrin əvvəlləri Rusiyada böyük hadisələrlə yadda qaldı. Uğurla başa çatan Şimal müharibəsi və Böyük Pyotrun çoxsaylı islahatları nəticəsində ölkə həm mədəni, həm də iqtisadi cəhətdən inkişaf etməyə başladı. Sankt-Peterburqun yaranması həm də mühüm hadisə idi, bu, təkcə bizim deyil, həm də dünya memarlığının tarixində yeni mərhələnin başlanğıcını qoydu. ildənbu, əslində 18-ci əsrin memarlığında barokkonun yayılmasına başladı. Rusiyada təkcə yerli deyil, həm də Qərbi Avropadan olan memarlar paytaxt və şəhərətrafı əraziləri tikmək üçün toplaşdılar. Şəhərsalmanın möhtəşəm vəzifələrinin həlli rus memarlığının ənənələri əsasında həyata keçirilirdi.
Qərbi Avropa meylləri
Bununla belə, I Pyotrun dövrünün Sankt-Peterburq memarlığı və bu, XVIII əsrin birinci rübüdür, baxmayaraq ki, o, həqiqətən milli bir memarlıq kimi inkişaf etsə də, yerli xüsusiyyətlərə uyğun gəlir, eyni zamanda nəticələrini əks etdirir. Qərbi Avropa inşaatının bir çox üslubunun inkişafı. Bizim və xarici memarlıq üslublarının müəyyən monolit və çox üzvi birləşməsi yarandı. Beləliklə, Rusiyada Barokko dövrü başladı.
Eyni zamanda, Qərbi Avropa üslublarının mənimsənilməsi və yaradıcılıqla işlənməsi prosesi, əslində, XV əsrdə, italyanlar III İvanın rəhbərliyi altında Moskvaya işləməyə gəldikdən sonra yarandı. XVII əsrin ikinci yarısında rus memarlığında dekorativ sütunlar və antablatura, pedimentlər, arxitravlar və heykəltəraşlıq motivləri tədricən yayılmağa başlayanda əcnəbilərin təsiri artdı.
Rusiyada barokko üslubu
Ölkəmizdə uzun müddət özünü təsdiq edə bilmədi. Tənqidçilər memarlıqda klassisizmi alt-üst etmələrinə baxmayaraq, “sütunlar və günbəzlər”ə alternativ görmürdülər. Neo-Gothic və Neo-Renessansın üstünlükləri şiddətlə müzakirə edildi, lakin Rusiyada "barokko" terminindən qaçınıldı. Məşhur memar Bryullov İtaliyaya səfəri zamanı qəzəblənib"pozğun zövq" və Borromini yaradıcılığının absurdluğu.
Və yalnız XIX əsrin səksəninci illərində qədim rus memarlığının tədqiqatçısı N. Sultanov "rus barokkosu" terminini təqdim etdi. Rusiyada onlar XVII əsrin Petrindən əvvəlki memarlığını ifadə etdilər. O vaxtdan bəri, bu üslubun ilk mərhələsi 1640-cı illərdə formalaşan sabit bir konsepsiya meydana çıxdı.
Lixaçovun tərifinə görə, Rusiyada barokko heç vaxt özünü tam şəkildə göstərməyən İntibah dövrünün bəzi xüsusiyyətlərini öz üzərinə götürdü. Buna baxmayaraq, Rusiyada və ümumiyyətlə dünyada "rus barokkosu" termini bütün mütəxəssislər tərəfindən qəbul edilmir. Buna görə də o, şərti sayılır və ad dırnaq içərisində götürülür.
Formal olaraq öz keyfiyyətlərinə görə bu üslub mannerizmə yaxındır. O, bir neçə mərhələni ayırır: “Narışkin”, “Qolitsyn”, “Rusiyada Petrin barokkosu” (18-ci əsr, birinci rüb) və Yelizaveta dövrünə aid “yetkin”. Sonuncu üslub Sankt-Peterburqdakı bir çox binalarda Kiçik F. Rastrellinin əsərində ən parlaq şəkildə təcəssüm olunur.
Naryshkinskoe və ya Moskva barokkosu
Bu üslub bu məşhur boyar ailəsi tərəfindən tikilmiş bir qrup kilsəyə aiddir. Rusiyada Narışkin barokko üslubu XVII əsrin sonu və XVIII əsrin əvvəllərində Fili və Troitski-Lıkovo, Ubori və Dubrovitsidəki kilsələr, həmçinin Maroseykada ucaldılmış fərziyyə kimi memarlıq əsərləri ilə təmsil olunur.
Mütəxəssislər onu müəyyən dərəcədə onun sonrakı mərhələsi adlandırırlar, hansı ki, bu mərhələdə çevrilmiş formalarQərbi Avropa memarlığı, məsələn, ordenlər və onların elementləri, barokko mənşəli dekorativ motivlər və s.
Memarlıqda Narışkin üslubunun xüsusiyyətləri
Memarlığımız üçün dönüş nöqtəsində yaranıb. Məhz o zaman Avropadan gələn cərəyanlar tədricən rus patriarxal üslubuna nüfuz etməyə başladı. Onu 16-cı əsr memarlığından fərqləndirən, divarların kənarları boyunca sürüşən və sulu, naxışlı dalğalar atan şaquli nüfuz edən enerjidir.
Rus memarlığının bu dövrünün binaları ziddiyyətli tendensiyaların qarışığı ilə xarakterizə olunur, binalarda strukturların heterojenliyi və dekorativ bitirmə var. Rusiyadakı "Narışkin" Barokko binalarında, xüsusən də Moskvada, Avropa Mannerizminin aydın xüsusiyyətləri və qotikanın əks-sədaları var, bir qədər Renessans və Romantizm var və bütün bunlar taxta və qədim rus ənənələri ilə birləşir. daş memarlıq.
Qolitsyn stili
Rusiyada tədricən barokko inkişaf etməyə başladı. Moskva memarlığında Narışkin üslubu başqa bir üslubla əvəz olundu - keçid dövrü hesab edilən Qolitsyn üslubu. Onun çiçəklənmə dövrü XVIII əsrin birinci onilliyinə təsadüf edirdi və təsiri həmin əsrin ortalarına qədər davam etdi.
Rusiyada bu barokko üslubunda ucaldılan ilk binalar Dubovitsı, Perov, Volınski kilsələri, Kaluqadakı Laurentian monastırıdır. "Narışkin" binalarından fərqli olaraq, "Qolitsyn" binalarının dekorativ dekorasiyası daha çox sırf barok elementlərindən istifadə edir. Bununla belə, onların dizayn həlləritəcrid olunmuş cildlərin kompozisiyaları və massivlərin qapalı təbiəti Avropa Renessansına daha yaxındır. Formaların sadəliyi ilə planın aydınlığı, zəngin daxili bəzək ilə birləşərək, Rusiyada bir çox barok abidələrini qədim rus memarlığının klassik nümunələri ilə əlaqələndirir. Bu, xüsusilə sonrakı tikililərdə - Moskvadakı Pyotr və Pavel kilsəsində, həmçinin Troekurov və Yakimankada özünü göstərir.
Stroqanov üslubu
XVII əsrin sonu və XVIII əsrin əvvəllərindəki rus memarlığının bu stilistik istiqaməti məşhur sənayeçinin sifarişi ilə tikilən və adının aldığı binalar üçün xarakterikdir.
Stroqanovun abidələri Moskva Barokko dövrünün daha radikal abidələrindən rus kilsələri üçün ənənəvi olan beş günbəzli silueti qoruyub saxlaması ilə fərqlənir, üzərində möhtəşəm barokko dekorasiyası tətbiq olunur, sanki əl işidir. Bunlara Ustyujnadakı Kazanskaya, Qordeevka kəndindəki Smolenskaya, Nijni Novqoroddakı Rojdestvenskaya və bir çox başqa kilsələr, həmçinin Solvıçeqodskda tikilmiş Vvedenski Katedrali daxildir.
Petrine Barokko
Bu termin sənət tarixçiləri tərəfindən I Pyotr tərəfindən təsdiq edilmiş və Sankt-Peterburqda geniş istifadə olunan memarlıq üslubuna tətbiq edilir. Şərti məhdudiyyətlərlə məhdudlaşaraq o, daha çox isveç, alman və holland memarların nümunələrini rəhbər tuturdu. Böyük İslahatçı dövründə Rusiyada barokko memarlığı əsasən eklektik tikililər idi, klassikizm və qotika antikliyinə üstünlük verirdi. Peterin memarlarının bütün müxtəlif həllərini az altmaqbu üslub yalnız şərtiliyin bir hissəsi ilə mümkündür.
Bu dövrün memarlığı həcmli konstruksiyaların sadəliyi ilə səciyyələnir, çox aydın artikulyasiyalara və bəzək məhdudiyyətlərinə malikdir, fasadların düz şərhi tez-tez müşahidə olunur. Rusiyadakı Narışkin barokkosundan fərqli olaraq, Petrin barokkosu, demək olar ki, yeddi əsr ərzində memarlarımızda hökmranlıq edən Bizans ənənələrinin qəti şəkildə rədd edilməsini təmsil edir. Eyni zamanda, bilavasitə italyan və ya Avstriya modellərindən ilhamlanan Qolitsyn üslubundan fərq var.
Görkəmli Nümayəndələr
Rusiyada Barokko üslubunun inkişafında əvəzsiz rolu təkcə ruslar deyil, həm də bir çox məşhur xarici memarlar oynayıblar. Ölkəmizdə fəaliyyət göstərən Qərb məktəbinin nümayəndələrindən biri də kral XIV Lüdovikin sarayında xidmət etmiş italyan heykəltəraşın oğlu Françesko Bartolomeo Rastrellidir. Tərcümeyi-halının sözlərinə görə, o, tikinti təcrübəsini Rusiyada əldə edib. Çox istedadlı bir rəssam olan Rastrelli “baş memar” vəzifəsini alaraq özünü bacarıqlı memar kimi göstərə bildi və məhkəmədə çox yüksək yer tutdu. Onun işi 1740-1750-ci illərdə zirvəyə çatdı.
Rusiyada barokkonun digər görkəmli nümayəndələri Rastrelli tərəfindən aparılan yenidənqurmadan əvvəl Tsarskoye Selo Böyük Sarayını layihələndirən və tikən A. V. Kvasovdur. Sennaya meydanında qorunub saxlanmayan Müqəddəs Məryəmin fərziyyə kilsəsi də onun yaradıcılığına aid edilir. Rus Barokko dövrünün daha az məşhur memarları P. Trezzini, A. Vista və əlbəttə ki, işləmişlərdir.1760-1770-ci illərdə Rusiyada bu üslubun parlaq xarici nümayəndəsi Antonio Rinaldi. Sonuncu, hələ də "qocalma" barokkounun təsiri altında olan ilk binalarında, sonradan ölkəmizdə yeni yaranan klassikliyə keçdi. Bununla belə, Rinaldinin bu xüsusi erkən üslubun nümayəndəsi olduğunu birmənalı şəkildə söyləmək mümkün deyil.
Rus Barokko dövrünün binaları
Rastrellinin məşhur yaradıcılığı 1748-1764-cü illərdə Sankt-Peterburqda tikilmiş Smolnı monastırının ansamblıdır. Əvvəlki əsrlərə aid oxşar ansamblların rus ənənələrində yaradılmışdır. Şimal paytaxtında yerləşən iki Yelizaveta zadəganının - S. Stroqanov və M. Vorontsovun sarayları da az məşhur deyil. Bununla belə, Rastrellinin əsərləri arasında birinci yerdə, əlbəttə ki, səkkiz il ucaldılmış Qış Sarayıdır. 1762-ci ildə tamamlandı. Məhz burada bu memarın istedadı ən yüksək səviyyədə təzahür etdi. Digər barok şah əsərlərinə Tsarskoye Selodakı Böyük Saray və bir çox başqaları daxildir. Onların hamısı XVIII əsrin ortalarında Rusiyada hökm sürən üslubu çox aydın şəkildə xarakterizə edir. Görkəmli memar P. Trezzininin işinin təkamülü Alexander Nevsky Lavra-da yerləşən Fedorovskaya kilsəsi tərəfindən vurğulanır. Bu gün Vladimirskaya meydanında tikilmiş eyniadlı kilsənin kimə məxsus olması ilə bağlı çoxlu mübahisələr gedir. Bununla belə, çoxları 1760-cı ilin sonunda Rastrelli ilə rəqabət apararaq bu heyrətamiz gözəllik kilsəsini yaradan naməlum ustadın, yəni P. Trezzini olmadığına inanmağa meyllidir. Demək lazımdır ki, təəssüf ki,bu memarın bir çox binası sonradan yenidən tikildi və ya sadəcə yoxa çıxdı.
Barokkonun bir çox elementlərini birləşdirən bir neçə pravoslav kilsəsi yaradan həmkarları və Rinaldi ilə ayaqlaşdı. Xüsusilə, bunlar beş günbəzli günbəzləri və hündür çoxpilləli zəng qülləsi olan Müqəddəs Endryu Katedrali, Pyotr və Pol qalasında yerləşən Qayıq evi, Çin və Mərmər saraylarıdır. Sonuncu rus memarlığında unikal fenomen hesab olunur.
