Sənətşünaslar və həvəskarlar çap sənətini kiçik bir sənət növü hesab edirlər, dəyəri memarlıq, rəssamlıq və ya heykəltəraşlığın əzəməti ilə müqayisə oluna bilməz. Bununla belə, onun əlçatanlığı və İntibah dövrünün ən böyük rəssamlarının bəzilərinin bu cür təsvirlərə sadiqliyi, orta əsr qravüralarının bu günə qədər istifadə etdiyi ictimai tanınmasına və populyarlığına səbəb oldu. Müxtəlif muzey sərgilərinin, ictimai və şəxsi kolleksiyaların fotoşəkilləri təkzibolunmaz sübut kimi xidmət edir.
XVI əsrdə Albrecht Dürer və hətta Rafael kimi ustadların əsərlərini öz səhifələrində saxlayaraq, ən yüksək sənət obyekti olmaqla yanaşı, illüstrasiyalı kitablara böyük tələbat var idi.
Çap növləri
Sənətdə “qravüra” termini təkcə prosesin yekun nəticəsi kimi başa düşülə bilməz. Bu həm materialın növünə, həm də icra üsullarına və texnikalarına aid olan bir qədər qeyri-müəyyən anlayışdır. Beləliklə, materialın növünə görə, son nəticə olaraq oyma ağac və ya linoqravür ola bilər və texnikadan asılı olaraqoyma, aquatint və ya mezzotint ola bilər.
Öz növbəsində, müəyyən çapın çap olunma üsuluna aid olan növlərə bölmələr də var. İki məşhur prosedur var - qabartma və ya çap, təsvirin kəsilməsi (ağac və linoqravüra) və metal üzərində dərin oyma (aşınma, aquatint, mezzotint) nəticəsində əldə edilən yüksək relyef sayəsində təsvir əldə edildikdə.
Qravürün növlərə bölünməsinin digər, daha spesifik cəhəti çap texnologiyasını təyin edən və əl üsulları hesab edilən aqressiv emal üsullarının istifadəsidir. Məsələn, müxtəlif turşular və ya dəmir xlorid ilə təəssüratların işlənməsi.
Mexanik oyma, fotokimyəvi oyma, planoqrafik oyma, tamponlama və s. kimi digər texniki oyma üsulları var, lakin bu növlər sənət əsəri kimi qravüradan kənara çıxır.
Qravüra tarixi
Oyma sənətinin inkişafı on beş əsr ərzində müşahidə oluna bilər. Ağac və ya ağac kəsmə qrafika sənətinin ən erkən formasıdır. Tarixi mənbələrdə ilk dəfə olaraq VI əsrdə Çində ağac kəsmələrindən bəhs edilir. Çində möhür və mətn çap etmək üçün ağac kəsmə üsullarından istifadə edilirdi.
Bu gün məlum olan ən qədim oyma IX əsrə aiddir, ilk oyma isə yalnız beş əsr sonra Avropada peyda olub.
Qravüranın yaranması ilə incəsənət Avropa əhalisinin daha geniş təbəqəsi üçün əlçatan oldu. Çap maşınlarının meydana gəlməsi iləorta əsr qravüraları orta əsr əlyazmalarından daha böyük tirajla nəşr olunan kitablarda çap olunmağa başladı.
Qravüra süjetləri
İlk həkk olunmuş şəkillər, təbii ki, bibliya motivləri idi, necə ki İncillər kütləvi istehlak üçün ilk çap nəşrləri idi. Lakin zaman keçdikcə və mətbəələrin yayılması ilə təkcə oxucu zövqləri deyil, həm də obrazların süjetləri də dəyişdi. Orta əsr erotik qravüraları meydana çıxdı, baxmayaraq ki, onları əldə etmək asan deyildi. Bibliya ilə yanaşı, gündəlik motivlər də populyarlaşdı. Rəssamlar karnavalları, kənd bayramlarını, həyatdan anları təsvir etməyə başladılar.
İnkvizisiyanın yaranması və yayılması ilə kilsə orta əsr qravüralarına çevrilən sadə və populyar təsvirlərin yayılması üsulu üçün yeni istifadə tapdı: işgəncə, dirəkdə yandırma, kilsə məhkəmələrinin gedişi - bütün bunlar məşhur çap süjetinə çevrildi.
Woodcuts
Ən qədim modellərdən biri və çap dəzgahının qabaqcıllarından biri olan ağac kəsmələri iki mərhələdə inkişaf etmişdir.
Ağac üzərində oyma işinin inkişafının ilk mərhələsi uzununa və ya kənar oyma üsulu olub, onun əsas elementi təsvirin formasını kəsən bıçaq olub.
Bu oyma texnikasının özəlliyi təsviri və detalları təşkil edən qara kontur xəttinin üstünlük təşkil etməsindədir. Şərqdə və Avropa İntibahı dövründə ən çox yayılmış çap oyma əldə etmək üçün bu üsul idi. AtXüsusilə 15-16-cı əsrlərdə Florensiya nəşrlərində yayılmış "qara vuruş" texnikasına da istisnalar var idi. Bəzi ustalar ağ vuruşdan istifadə etdilər və ya İsveçrəli rəssam Graf Urs kimi təsviri "mənfi"də çap etməyə üstünlük verdilər. Bununla belə, bu istisnalar Avropanın orta əsr oymalarında kök salmadı.
Ağac naxışlarının inkişafının ikinci mərhələsi sərt ağacın en kəsiyi üzərində uc və ya ton oyma işi idi. Kesiti üzərində işləmək ustalara təsvirlərin ən yüksək dəqiqliyinə və təfərrüatına nail olmağa imkan verdi. Bu, sənətçilərə adi qara vuruşlarla birlikdə qara gradasiyadan istifadə etməyə imkan verdi. Sonuncu ağac kəsimi çap nəşrlərində illüstrasiyaların keyfiyyətini əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdi.
Avropa orta əsr qravürü
Le Bois Protat (Prot ağacı) kimi tanınan ilk Avropa qravürü 1370-1380-ci illərə aiddir və onun sahibi, 19-cu əsrdə həkk olunmuş bloku ondan dərhal sonra almış fransız redaktoru Jül Protun şərəfinə adlandırılmışdır. Burqundiyada aşkar edilmişdir. Kağızdakı çap yüzbaşı və iki Roma legioneri ilə Məsihin çarmıxa çəkilmə səhnəsinin fraqmentidir, üz tərəfində isə Annunciation kompozisiyasıdır.
Avropada ilk orta əsr qravüraları - XIV əsrin sonu - XV əsrin əvvəllərinin anonim ustalarının işidir. Onların sadəlövh və bir qədər yöndəmsiz kompozisiyaları qeyri-mütənasib fiqurları, şişirdilmiş jestləri və qəribə üz ifadələrini təsvir edir.
İncil motivləri ilk həkk olunmuş kompozisiyalar iditaxta boşqablar, lakin onlar orta əsr qravüralarının təsvir olunduğu həddən çox uzaq idi: cinlər, işgəncələr, bayramlar, heyvanlar və quşlar - bütün bunlar rəssamlar və naşirlər arasında məşhur idi.
Avropa qravüralarının milli xüsusiyyətləri
Müxtəlif oyma üsulları XV əsrdə Avropada inkişaf etməyə başlayır. Bu dövrdə qravüra təkcə Almaniyada deyil, həm də Fransa, Hollandiya və İtaliyada məşhurlaşmağa başlayır, hər bir ölkə ümumi texnologiyalarla yanaşı, öz qravürlərinə kiçik, lakin əhəmiyyətli milli fərqlər verirdi. Bu dövrdə demək olar ki, ümumbəşəri əmək bölgüsü yarandı: rəssam təsviri yaratdı, oymaçı isə onu metala köçürdü. Oyma texnikasını təkbaşına öyrənən və inkişaf etdirən rəssamlar da var idi. Tamamilə bir şəxs tərəfindən yaradılmış və həkk olunmuş şəkillər avtoqravür adlanırdı.
Qravüra sənəti və onun spesifik xüsusiyyətləri 1440-cı ildə çap maşınının ixtirasından sonra xüsusi əhəmiyyət kəsb edir. 1490-cı ildə illüstrasiyalı kitablar nəşr olunmağa başladı. Nürnberqdə böyük rəssam və orta əsr oyma ustası Albrecht Dürerin emalatxanasında unikal kəşf baş verir - mətn və şəkillərin eyni vaxtda çapı texnologiyası yaradılıb. Bu kəşfin tətbiqi 1493-cü ildə, ilk illüstrasiyalı Welchronick kitabının ("Ümumi xronika") Mikael Wohlgemuth tərəfindən şəkillərlə nəşr edildiyi zaman baş verdi.
Almaniyada ağackəsmə
Almaniyada yaradılmış ilk oyma 1423 vəMüqəddəs Kristofer qucağında körpə İsa ilə təsvir edilmişdir. Bununla belə, hamı tərəfindən tanınan oyma ustası Alman İntibahının nümayəndəsi - ağac üzərində oyma ilə bir neçə təsvir dövrü yaradan Albrecht Dürer idi: Apokalipsis (1499) və Bakirə Həyatı (1511). Bu sikllərə əlavə olaraq, Dürer çoxlu fərdi obrazlar yaradıb, onlardan ən məşhuru Melanxoliyadır (mis qravüra, 1514).
Dürerin ustad işi oyma sənətini orta əsrlər Avropasının ən yüksək sənəti səviyyəsinə qaldırdı. Onun işi ağac emalı və ondan kənarda gələcək inkişaflar üçün çox vacib idi.
Dürerin möhtəşəm əsərlərini Şimali İntibah dövrünün Albrecht Altdorfer, Hans Baldung, Lucas Cranach, Graf Urs, Hans Holbein və başqalarının əsərləri izlədi.
Avropa ölkələrində o dövrün məşhur rəssamlarının illüstrasiyaları ilə yoxsullar üçün çoxsaylı İncillər, ensiklopediyalar, salnamələr və digər nəşrlər çıxdı.
Eyni zamanda İtaliyada (XV əsr) bəşəriyyət tarixində rəssamlığın ən parlaq çiçəklənməsi fonunda qravüra o qədər də populyar deyil. Savonarolanın xütbələri, Malerminin illüstrasiyalı İncili və Ovidin Metamorfozaları üçün yalnız bir neçə illüstrasiya naməlum rəssamlar və oymaçılar tərəfindən yaradılmış və çap edilmişdir.
Hollandiyada yeni ağac kəsmə texnikaları
Hollandiyada orta əsr oyma sənətinin tarixi ilk dəfə işığın intensivliyinə təsir edən perspektiv, miqyaslama, müxtəlif çalarlar və tonları tətbiq edən Lucas van Leyden ilə başladı. İkinci yarıda oyma texnikasında ən əhəmiyyətli irəliləyişlərXVI əsrin qrafik işinin aydın xətlərini əvəz edən, forma ilə oynayan, həcmli variasiyalar, xiaroskuro və müxtəlif kəsişmələrdən keçən xətləri birləşdirən Hendrik Goltzius tərəfindən nümayiş etdirildi.
Metal oyma
Sənətdə həkk etməyin ən təsirli üsullarından biri metal üzərində oyma hesab olunur. XV əsrdə yaranan və dövrün bir çox məşhur rəssamları tərəfindən tətbiq edilən bu texnika və onun yaradılması almanlar və italyanlar tərəfindən mübahisələndirilir.
Metal üzərində ən məşhur qravürlər alman ustalarına aiddir, onların ən qədimi 1410-cu ilə aiddir. Giorgio Vasarinin kitabında metal oyma texnikasının yaradılması Florensiyalı zərgər Mazo Finiqerraya (XV əsr) aid edilir. Bununla belə, Finiguerranın 1430-cu ildə anonim Skandinaviya ustaları tərəfindən hazırlanmış təcrübələrindən əvvəl metal üzərində həkk olunmuş şəkillər var.
Yapon çapı
Ukiyo-e Yaponiyada tətbiq edilən ağac kəsmə növüdür. Yapon orta əsr çapları ən çox mənzərələri, tarixi və ya teatr səhnələrini təsvir edirdi.
Bu sənət janrı. 17-ci əsrin ikinci yarısında Edo (sonralar Tokio) metropoliten mədəniyyətində populyarlaşdı və ən çox bu orta əsr şəhərini təsvir etdi. Bu üslubun qravüraları təbii landşaftların yerini şəhər mənzərələrinə verdiyi “dəyişən dünya”nı təsvir edir. Əvvəlcə yalnız qara mürəkkəbdən istifadə edilmiş, bəzi litoqraflar əl ilə rənglənmişdir. Növbəti əsrdə Suzuki Harunobudan sonra1760-cı illərdən başlayaraq, polixrom litoqrafiya texnikasını icad etdi və populyarlaşdırdı, rəngli oymaların istehsalı ümumi standart oldu.
Çapların populyarlığı
Metal və ya taxta üzərində oymaların spesifikliyi təsviri sənət sahəsindəki digər texnikalardan fərqlənir. Bir rəsm və ya rəsm işin gedişində, hətta işin ən sonunda dəyişdirilə bilərsə, oyma prosesində dəyişikliklər son dərəcə məhdud və ya qeyri-mümkündür. Rəssam kompozisiyanın lövhəyə həkk olunması prosesində yığcam və dəqiq olmağa məcburdur.
Bu sənət janrının başqa bir cəhəti iş axınının bölünməsidir. Bütün Avropa qravüralarında kompozisiyanı yaradan rəssamın imzasından sonra onu həkk edən ustaların adları qeyd olunur.
Qravüraya maraq ilkin olaraq minimal xərclə çoxlu sayda şəkil əldə etməyin asan yolu ilə bağlı idi. Bir qravüra böyük tirajla nəşr oluna bilərdi. Məhz bu, oyma texnikasının daimi inkişafında əsas amillərdən biri olmuşdur. Hətta iyirminci əsrdə qalın karton və linoleumun meydana gəlməsi ilə yeni oyma növləri meydana çıxdı. Təsəvvür etmək asandır ki, təsviri sənətin bu növünün təkcə uzun keçmişi deyil, həm də uzun gələcəyi var.
