Oleq Efremova görə, Stanislavski ölməz sistemini Boris Baboçkin kimi insanlardan yaradıb. 1904-cü ildə anadan olan bu aktyorun tərcümeyi-halı, deyəsən, 1934-cü ildə oynadığı Çapayev roluna görə iki hissəyə bölünür: “əvvəl” və “sonra”.
Gənc illər
Boris Andreeviç Baboçkin 1904-cü il yanvarın 18-də Saratovda dəmiryolçu ailəsində anadan olub. Uşağın anası kənd məktəbində müəllim olub, orta təhsilini də orada alıb. Bütün həmyaşıdları kimi, 13 yaşında Borya da komsomol üzvü oldu. Və 15 yaşında o, artıq yetkinlik yaşına qədəm qoydu - Vətəndaş Müharibəsinin Şərq Cəbhəsinə çağırıldı və burada 4-cü Ordunun siyasi şöbəsində xidmət etdi.
Lakin teatr gənc oğlanı xidmətdən çox çağırdı. O, Saratov Teatr Studiyasında Maksim Qorkinin “Pəri” poemasından bir parça oxuyaraq imtahanları uğurla verib. Gənci dərhal yuxarı kursa apardılar. Studiyanın rəhbəri Aleksandr Kanin isə bir ay öz istedadını nəzərdən keçirərək, Nemiroviç-Dançenkoya tövsiyə məktubu ilə Borisi Moskvaya göndərir.
Aktyor olmaq
Amma oğlan Moskvaya getdimüdafiədən istifadə edilməyib. Əvəzində İllarion Pevtsovun "Gənc ustalar" teatr studiyasına və Mixail Çexovun studiyasına daxil olur. Bu, aktyorun özünün dediyinə görə, onun teatr inkişafı üçün yaxşı zəmin yaradan ilk idi. Və Boris Andreeviç İllarion Pevtsovu özünün müəllimi hesab edirdi. Daha sonra, 6 il (1921-ci ildən) Boris Baboçkin Voronej, Kostroma, Mogilyov, Səmərqənd teatrlarında öz rollarını (və onların sayı 200-dən çox idi) oynadı. Bu dövrü o olmaq adlandırdı.
Yetkinlik 1927-ci ildə, aktyor Leninqrad Satira Teatrında oynayanda gəldi. Daxildə o, artıq o çoxşaxəli yaradıcılıq adamı idi, super tapşırıqların öhdəsindən gələ bilirdi. Baboçkin rol aldı, rejissorluq etdi, filmlərdə rol aldı, dərs dedi, teatr nəşrləri üçün məqalələr yazdı.
1927-ci ildə özü üçün əlverişli olan Boris Baboçkin evlənir. Monoqam aktyorun şəxsi həyatı heç də çoxlu naməlumlarla bərabərliyə bənzəmirdi. Tezliklə Baboçkina olan balerina Katyaya aşiq olanda hər şey həll olundu. Sonra onların qızı Tatyana dünyaya gəldi. Baboçkinlər ailəsi kiçik, lakin mehriban idi. Cütlük bir-birini sevirdi, qızı onları qiymətləndirir və hörmət edirdi.
Kino adaptasiyası
1931-ci ildən Puşkin adına Dram Teatrında (o zaman Xalq Evi Dram Teatrı adlanırdı) oynayan Boris Baboçkin teatr və kinoda daha da görkəmli şəxsiyyətə çevrildi. Tənqidçilərin fikrincə, onun V. Vişnevskinin “Birinci at” tamaşasından oynadığı Sısoyev rolu heyranlıq doğurub. O, tamaşaçılara nəcib döyüşçü, üsyankar və vətənpərvər, Vətən müdafiəçisi və inqilabçı göstərdi. Teatr tənqidçiləri yekdil idi:Sankt-Peterburqda ən yaxşı aktyor həqiqətən böyük epik rolları oynamağa hazır idi.
Aktyor sənətdəki əsas işinə qədər sanki taleyin hökmü ilə onu gələcək ciddi rola hazırlayırmış kimi bir neçə rol oynayıb.
Teatr aktyoru üçün kinonun xüsusiyyətlərinə alışmaq çətin idi. Onun üçün birincisi "Üsyan" filmindəki batalyon komandiri Karavaevin obrazı oldu. Şəklin rejissorları sərt alqoritmin tətbiq etdiyi Baboçkinin yaradıcı özünüifadəsini mümkün qədər məhdudlaşdırmağa çalışdılar. O, belə kinonu qəbul etməyərək üsyan etdi. Lakin onun növbəti işi - Makar Bobrik rolu (rejissor Sablin-Korşun "Birinci taqım" filmi) göstərdi ki, teatr aktyoru öz obrazının obrazını dərindən və sistemli şəkildə açaraq filmin spesifikliyinin öhdəsindən gəlməyi bacarır.
Rejissorlar Vasilievin "Çapayev" filmində oynamaq təklifi
Çapayev obrazı bu aktyoru bütün ölkədə məşhurlaşdırıb. Bununla belə, bütün qəzalar silsiləsi baş verdi ki, bu da aktyor Baboçkin Boris Andreeviçin o vaxt hələ əfsanəvi olmayan diviziya komandiri rolunu almasına səbəb oldu.
Bu lent ayrıca qısa şərhə layiqdir. Çox az məlumdur ki, “Çapaev” filminin ssenarisini yaradanlar, rejissorlar Vasiliev, ümumi yanlış təsəvvürün əksinə olaraq, qardaş deyillər, sadəcə, adaşdırlar. Onlardan biri, klassikə çevrilmiş filmin tamaşaçısı Georgi Vasiliev ağ qvardiyaçıların ekstrasens hücumu səhnəsində görür, o, papiros çəkərək, tabutla gəzir. İkinci rejissorun həyat yoldaşını da görə bilərik. Rolda Sergey Vasilyevin həyat yoldaşı, aktrisa Varvara Myasnikova çıxış edibAnki-topçular.
Baboçkinin Çapayevi təcəssüm etdirməyə hazır olması
Əvvəlcə Boris Baboçkin nizamlı Vasili İvanoviç - Petka roluna götürüldü. Çapaev roluna tamamilə fərqli aktyor Nikolay Batalov qəbul edildi, lakin çəkiliş zamanı onun vərəmi daha da pisləşdi.
O dövrdə Boris Andreeviçin təsirli yaradıcılıq potensialı var idi. Onun bütün əvvəlki aktyor karyerası, mahiyyət etibarilə, istedadın inkişafında irəliləyiş idi. Baboçkin çevrilmə qabiliyyətini təkmilləşdirdi. Onun pərəstişkarları bütə getdikcə daha çox heyran olurdular. O, deyəsən, yaradıcılığın sərhədlərini pozmaqda özünü sınayırdı.
Bölmə komandiri haqqında filmin ssenarisi aktyorun özəyinə toxundu, çünki şəxsi həyatı elə inkişaf etdi ki, Boris Baboçkinin özü Vətəndaş Müharibəsi zamanı qəhrəmanı ilə eyni orduda vuruşdu: siyasi zabit 25-ci süvari diviziyasının yanında xidmət edirdi. Üstəlik, siyasi təlimatçı Baboçkin, xidmətinin təbiətinə görə rəhbərliklə əlaqə saxladı: ordu komandiri Avksentiyev, qərargah rəisi Makarov, o, Çapaevdən başqa bütün ordu komandirlərini şəxsən tanıyırdı. Qəribədir ki, mən Vasili İvanoviçi tanımırdım və onu heç görməmişəm.
Boris Baboçkin sıravilərin həyatını və xidmətinin incəliklərini əvvəlcədən bilirdi. O, özü də təcrübəli süvari olmaqla, at üzərində necə çapmağı, ordu qəşəngliyi ilə geyim geyinməyi, süvari üslubunda papaq taxmağı, o, anlaşılmaz bir şəkildə saxlamağı bilirdi, şəxsi təəssüratlarından o, leksikonunu və davranışını təmsil edirdi. süvarilər.
Bu ona filmin ssenarisini başa düşmək imkanı verdiqəhrəmanlıq mifi, lakin canlı şəkildə, o sehrli ipləri, izləyicinin ürəyinə aparan yolları tapmaq üçün.
Müttəhimdən diviziya komandirinə
Bəlkə də elə buna görədir ki, əvvəlcə Petkanı özünəməxsus şəkildə oynamağa çalışan aktyor (həmkarları onu rolu ən xırda komponentlərə ayırmaq və hər birini hərtərəfli öyrənmək qabiliyyətinə görə korroziyalı adlandırırdılar) səhnədə sonsuz düzəlişlər edir. sifarişçinin şəkli. Vasilyevlər boğulana qədər onunla mübahisə etdilər.
Qüvvələr qeyri-bərabər idi: bir aktyora qarşı iki rejissora qədər. Boris Baboçkin bununla razılaşmadı. O, yerində dayandı: başqa cür oynamalısan. Bu yaradıcı debatlardan birində o, qəfil arxasını çevirdi və səssizcə soyunub-geyinmə otağına girdi.
Vasilievlər mübahisənin qalib gəldiyini nəzərə alaraq bir-birlərinə baxıb ah çəkdilər, lakin belə deyildi. Bir neçə dəqiqədən sonra, tamamilə gözlənilmədən, narahat bir aktyor çıxdı, lakin artıq Çapaevin makiyajında idi. Rejissorlar yalnız portretdən və xarakterik oxşarlıqdan nəfəs aldılar. Məni Baboçkin-Çapayevin hərəkətlərinin plastikliyi, mənəviyyatı valeh etdi. Aktyor bir neçə bədahətən ifadələr söylədi - bu inandırıcı deyil.
Qısaca Baboçkinin "Çapayev" filmindəki film işinin mənası haqqında
Petka rolu dərhal aktyor Yakov Qudkinə verildi, sonra onu Leonid Kmit əvəz etdi. Bundan sonra, direktorlara görə, "kartlar mükəmməl şəkildə düşdü."
Görünür, Çapaevə doğru bu ilk addımla - makiyajın impulsiv tətbiqi və ani bir bölmə komandirinə çevrilməsi - Baboçkin Boris əbədiyyətə addım atdı. Aktyor əvvəlcə bütün film boyu Vasili İvanoviç obrazında qaldı. Sonra buBu rol onun bütün həyatında iz buraxdı. Və sonda - bütün sovet kinosunun tarixinə.
Çapayev və Baboçkinin şəxsiyyətlərinin birləşməsi haqqında
Bölmə komandirinin obrazı aktyorun transformasiyasının miqyası və yaradıcı fədakarlığı ilə müəyyən edilib.
Çapayev rolunda o, aktyorun rejissorun kuklası olduğu, xarici etibarın aktyor yaradıcılığından üstün tutulduğu səssiz kinonun kinematik klişelərindən imtina etmək imkanı qazandı.
Əsl yaradıcılıq möcüzəsi baş verdi: Çapayevin obrazı canlandı, milyonlarla qəlbə toxundu, Baboçkinin ona nəfəs verdiyi məzmunla doldu. Aktyor olmasaydı, bu diviziya komandiri bu gün belə məşhur olardımı? Vasili İvanoviç olmasaydı, Baboçkinin adı tamaşaçıların dodaqlarında səslənərdimi?
Bu iki insanın taleyi ayrılmaz şəkildə birləşir. Parlaq reenkarnasiya möcüzə yaratdı. Epik əfsanə böyük rus aktyoru Boris Baboçkin tərəfindən yaradılmışdır. Hətta Vasili İvanoviçi şəxsən tanıyan 25-ci Süvari Diviziyasının keçmiş əsgərləri də aktyorun Çapayevin qrimindəki şəklini orijinalı ilə eyni adlandırıblar.
Sənətin qüdrəti tam təzahür etdi: aktyor öz tamaşaçısına şəxsiyyətsiz şücaət və şöhrət haqqında deyil, həqiqi, Tanrının verdiyi istedada malik canlı bir insandan - komandir olmaqdan bəhs etdi. Adi bir rütbədən yetişən bölmə komandiri Çapaev Baboçkina bəzən soyuqqanlı, qorxmaz, müdrikdir. Bəzən insancasına yanılır
Ancaq bütün bunlar - komandirin tabeliyində olanlar üçün başa düşülən insan zəiflikləri. Onlar da öz atalarını bağışladıqları kimi, onları da ona bağışlayırlar. Axı onlar bilirlər ki, Çapayev onlara heç vaxt xəyanət etməyəcək, onları döyüş meydanında qoymayacaq. Ona dahi kimi inanırlaröz bağırsaqları ilə süvari döyüşünün xüsusiyyətlərini başa düşən taktika. Lazım gələrsə, onu küçə gülləsindən bədənləri ilə örtməkdən çəkinməyəcəklər, çünki Çapayev onlar üçün ölməyə hazırdır.
Baboçkin bütün bunları öz rolunda təcəssüm etdirməyi bacardı.
Çapayev rolunun aktyor Baboçkinin yaradıcılığına təsiri
"Çapayev" filmi dünyanın ən yaxşı filmlərinin ilk yüzlüyünə daxil oldu. Marşal Voroşilovda Boris Andreeviçin oyunu elə təəssürat yaratdı ki, o, aktyora Moskvada mənzil verdi. Boris Baboçkinin qızı atasına tökülən xalqın böyük sevgisini xatırlayır. Aktyor həqiqətən əsl şah əsər yaradıb. Qırx il sonra dahi rejissor Tarkovski Baboçkin-Çapayevi “hər bir qütbün qonşuları ilə ziddiyyət təşkil edən, monolit bir xüsusiyyət təşkil edən sehrli almaz” adlandırdı.
Bu kino əsəri sayəsində Baboçkin 1935-ci ildə Rusiyanın ən gənc xalq artisti oldu.
"Çapaev" aktyora bir növ indulgensiya verdi: o, birbaşa və açıq danışan, uyğunlaşa bilməyən və tez-tez xoşagəlməz sözlər söyləyən bir adama NKVD-nin toxunulmazlığı ilə bağlı idi. O zaman çox şey rəisin rəyindən asılı idi və bu da verilirdi. Boris Andreeviçin heç vaxt qıtmadığı paxıl insanlar dillərini dişləyirdilər…
Boris Baboçkin Çapaevdən sonra teatr və kinoda
Böyük Vətən Müharibəsi illərində aktyor çoxlu rol alıb. 22 iyun 1941-ci ildə o, Riqada pilot S. Utoçkindən bəhs edən “Ölü döngə” filminin çəkiliş meydançasında idi. Xalqı onu sevirdi. Kino obrazı ilə aktyorinsanları nasistləri dəf etməyə ruhlandırdı, o, gündə 16 saat fanatik işləyərək bunu başa düşdü. Boris Baboçkin bir çox əsas film rollarını oynadı, müharibə zamanı onun filmoqrafiyası zəngin idi: "Məğlubedilməz", "Cəbhə", "Tsaritsyn müdafiəsi", "Doğma tarlalar". Bu filmlərdən sonuncusu onun rejissor kimi ilk işi idi.
Lakin əgər Baboçkinin film işi müsbət rəylər alırsa, o zaman onun teatr işi də hücuma məruz qalırdı. Bəxtinə, istedadına görə nifrət edirdi. Amma paxıl insanlar üçün “Çapayev” filmi toxunulmaz müqəddəs inək idisə, Babuşkinin teatr rejissoru işini düşmənçiliklə qarşıladılar. Qərarlar bağlı qapılar, bədii şuralar arxasında, ideoloji dogma və naxışlarla yüklənmiş şəkildə qəbul edilirdi. Vəziyyət paradoksal idi: Leninqrad tamaşaçıları dolu dolu davam edən Çar Potap, Kuban, Canavar, Yay sakinləri (Boris Baboçkin - rejissor) tamaşalarını böyük həvəslə qarşıladılar və bir gün sonra mətbuat onları darmadağın etdi.
Yeri gəlmişkən, Boris Andreeviç "Çar Potap" pyesi onun ən yaxşı əsəri hesab edirdi. O, kiminsə təşkil etdiyi bu təqiblərə dözmədi və istefa məktubu yazaraq Leninqraddan Moskvaya getdi. Sonra bu addımını həyatında ən böyük səhv adlandıracaq. Nevadakı şəhər ona ruhən daha yaxın idi.
Teatrda rejissorun təqibi. Puşkin
Leninqradlı Baboçkin öz mentalitetinə görə bir çox Moskva teatrlarını dəyişdi. Əvvəlcə Moskva İncəsənət Teatrının Birinci Studiyasında, sonra Vaxtanqov Teatrında oynadı. 1949-1951-ci illərdə Boris Andreeviç Moskva İncəsənət Teatrının, Moskva Dram Teatrının aktyoru və rejissoru olub. Puşkin. Sonda işləyinməhsuldar oldu.
Baboçkin tam bir tamaşa gətirdi - "Kölgələr" (S altykov-Shchedrin əsasında). Leninqrad vəziyyəti təkrarlandı. Kostik, layiq olmayan, alçaldıcı tənqidlər onun, rejissorun üzərinə yağdı. Uğur üçün, istedad üçün. Bundan sonra Baboçkin ilk infarkt keçirdi, xəstəxanaya getdi. Sonra tam üç il işsiz qalmalı oldu. Aktyor iplərin kukla tənqidçilərinə hara çəkildiyini bilirdi, lakin o, mədəniyyət naziri Furtseva ilə görüş istəməyə məcbur oldu… Tezliklə Malı Teatrında işə düzəldi.
Moskva İncəsənət Teatrında iş
Və burada da vəziyyət təkrarlandı: Babkinskinin "İvanov" tamaşası tam ev topladı və qaniçən tənqid (obrazlı desək) onu dişləri ilə cırıb çıxardı. Baboçkinin “səhv”i ideoloji idi: o, həmişə İnsanı İdeologiyadan, Hissləri Sadiqlikdən, Vicdanı Partiya zərurətindən üstün tuturdu. Və o, dahi şəxsiyyətin həbsinə səbəb olan dahi rejissor Meyerxoda böhtan atmaq üçün teatr direktoru Tsarev İudası açıq şəkildə çağırdı. Boris Andreeviçi məhz buna görə təqib etdilər.
Paxıllar onun rejissoru olduğu “Meşə” tamaşasını planlaşdırılmamış elan etdikdən sonra Boris Baboçkin bu rüsvaylığa dözməyib Malı teatrını tərk edib.
VGİK-də dərs deməyə getdi. Onun tələbələri, xüsusən də aktrisa Natalya Boqunova Baboçkinin xərclənməmiş yaradıcılıq potensialından heyranlıqla danışırdılar. Onun sözlərinə görə, o, bütün truppanı "təkrar" edə bilərdi.
Nəticə əvəzinə
VGIK-də dərs deyən Baboçkin birdən problemin nə olduğunu başa düşdüSovet teatrı: klassikadan uzaqlaşmada, hisslərin formalizmlə əvəz edilməsində. Rollarda insani, aktyorluq və bədii başlanğıcın hədsiz olması onu incitdi.
Boris Andreeviç birdən-birə ölməz Çexovun “Qağayı”nı səhnələşdirmək arzusuna qapıldı. O, özünəməxsus rejissor ssenarisini yazıb. 1975-ci il iyulun 17-də Baboçkin maşını ilə Malı Teatrına gəldi, binaya girdi, Sorin rolunu oynamaq üçün İqor İlyinski ilə razılaşdı. Qayıdanda qəfildən xəstələndi. Bir ürək. Maşını saxladı. Həb axtarmağa başladım. Əllərində deyildilər…
