Əsrlər boyu Fransa turizmin paytaxtı hesab olunurdu. Hər il bir neçə milyon səyahətçi XIV Lüdovikin torpaqlarına səyahətə çıxır. Onun memarlıq görməli yerlərini öz gözləri ilə görmək istəyirlər. Məqaləmizdə siz Fransız memarlığının xüsusiyyətləri ilə tanış olacaqsınız.
Romantika dövrü
Bu üslubun memarlıqda formalaşdığı dövr XI əsrin sonu və XII əsrin əsas hissəsinə təsadüf edir. Tarixçilər hesab edirlər ki, bu, Fransada orta əsrlər mədəniyyətində təkcə maddi deyil, həm də mənəvi yüksəlişin olduğu dövrdür. Üç keçidli bazilikalar ən çox yayılmışdır. Onların tonozları silindrik idi. Məsələn, Tuluza şəhərindəki Saint-Sernin kilsəsi. 1080-ci ildə tikilib və şəhərin ilk yepiskopunun adını daşıyır. Aşağıdakı fotoda Fransada Romanesk memarlığının nümunəsi göstərilir.
Kilsə kərpicdən tikilib. Onun düzülüşü xaça bənzəyir. Lakin o dövrün Fransız memarlığından fərqli olaraq, kilsə tonozludurtavanlar. Bundan əlavə, onun başqa bir fərqi var, bu bir qalereyanın olmasıdır. Mess zamanı siz kilsənin ətrafında gəzə və parishionerləri narahat edə bilməzsiniz.
Qotik
Fransada qotik memarlıq 12-ci əsrin əvvəllərində inkişaf etmişdir. Bu istiqamətdə ilk bina ölkənin şimal bölgəsində yaranıb. 13-cü əsrin birinci yarısında qotika bütün Fransaya yayıldı. O, bir çərçivə sisteminə əsaslanır, bunun sayəsində daşıyıcı divarlardakı yük azalır. Məhz buna görə də memarlıq strukturları daha zərif və incə olur. Memarların böyük pəncərələrdən istifadə etmək, onları rəngli vitrajlarla bəzəmək imkanı var. Beləliklə, fasadlar lanset tağları, eləcə də çoxsaylı heykəltəraşlıq kompozisiyaları ilə zənginləşdirilmişdir.
XIV əsrin əvvəllərində Fransanın memarlığı nəzərəçarpacaq dərəcədə dəyişdi. Çoxlu dekorativ elementlər var. Fasadlar tanınan bədən əyriləri və duruşları ilə xarakterizə olunan heykəllərlə bəzədilib. Pəncərə açılışları alovlara bənzədiyi üçün bu əsrin birinci yarısı Alovlu Qotika adlanır.
Fransada qotik memarlıq Paris, Şartr və digər şəhərlərdə müxtəlif kafedrallarla təmsil olunur. Qotikanın ən parlaq nümayəndəsi Sen-Deni Abbeyidir.
Sonrakı illərdə bu üslubda binalar ucaldılıb, lakin biz 14-cü əsrdən 17-ci əsrə rəvan gedirik.
XVII əsr
Fransada bu dövr şəhərlərin böyüməsi, bağların və parkların inkişafı ilə əlamətdardır. Tarixçilər memarlıqda bu əsri klassisizm dövrü adlandırırlar. Bu dövr Qərbi Avropanın inkişafında ən parlaq dövrlərdən biridirmədəniyyət. 17-ci əsrdə Fransanın memarlığı məntiq, sadəlik, aydınlıq, balans və ciddi nisbətlərlə xarakterizə olunur. Tikinti və nəzarət artıq ölkənin əlindədir. Sarayda yeni bir vəzifə meydana çıxdı - kralın memarı və ya ilk memar. Dövlət sifarişlərinin tikintisinə çox böyük maliyyə vəsaitləri ayrılır. Nəinki paytaxtda, hətta əyalət şəhərlərində də tikintiyə dövlət qurumları nəzarət edir. Dövlət şəhərsalma işləri ilə əhatə olunur. Fransada Renessans memarlığı. Kral sarayları və qalalarının ətrafında yeni yaşayış məskənləri yaranır. Əsasən, dizayn edilmiş obyektlər kvadrat və ya düzbucaqlı şəklindədir. Nadir hallarda bunlar müdafiə elementləri, yəni xəndəklər, divarlar, bastionlar, darvazalar və qüllələrdən əmələ gələn çoxbucaqlılardır. Hər bir şəhər daxilində əsas meydanı olan fərqli düzbucaqlı küçə sistemi var. Məsələn, Henrixmont və Marl şəhərləri. Padşah köhnə tikililərin müntəzəm planlaşdırma prinsipinə əsaslanması üçün yenidən tikilməsi əmrini verir. Bu o deməkdir ki, şəhərin düz magistralları, ucaldılmış şəhər ansamblları olacaq və düzgün formada meydanlar orta əsr küçələrinin xaotik şəbəkəsini bəzəyəcək.
Fransız memarlığı nəfəs kəsicidir! Klassizm üslubu Vendôme, Charles de Gaulle, Greve, Chatelet, Madeleine və başqaları kimi kvadratlarla təmsil olunur.
Vedomu yerləşdirin
Klassizmin bu parlaq nümunəsi Fransa paytaxtının birinci rayonunda yerləşir. Meydan səkkizbucaqlı üzərində qurulub. Henri 4-ün nəslinin şərəfinə adlandırılmışdır. Maraqlıdır ki, onunmalikanə yaxınlıqdadır. Meydan memar Jules Hardouin-Msart tərəfindən dizayn edilmişdir. Tikinti 1699-cu ildə başladı. İki ildən sonra iş tamamlandı. Ərazi kral sxeminə uyğun olaraq qurulmuşdu. Zərif fasadları olan gözəl binalar qapalı vahid məkan təşkil edirdi və onun mərkəzində Lui 14-ün abidəsi var. Lakin Böyük İnqilab illərində monarxiyanın bu simvolu sağ qalmadı. Fransa Napoleon Bonapart tərəfindən idarə olunanda Vendome meydanının mərkəzində tunc sütun ucaldılmışdı. Hündürlüyü 44 metr idi və Avstriya və Rusiya silahları bunun üçün material kimi xidmət etdi. İncəsənət tarixçiləri Trayanın Romadakı obeliskini Vendome Sütununun prototipi hesab edirlər.
Versal Sarayı
Fransa memarlığında klassiklik bu üslubun inkişafında ən yüksək nöqtə hesab edilən Versal sarayı ilə də təmsil olunur. Qeyd edək ki, bu saray və park ansamblı Fransa monarxlarının Parisətrafı qəsəbələrdə tikilmiş möhtəşəm iqamətgahıdır.
İqamətgahın tarixi 17-ci əsrdən, yəni 1623-cü ildən başlayır. Əvvəllər bu yer Louis 13-ün sifarişi ilə tikilmiş təvazökar bir ov qalası idi. Memar Lui Levo, həmçinin məşhur park dekoratoru Andre Le Notr kiçik qalanı dəyişdirərək genişləndirdilər. Solda o, o vaxt Le Notre tərəfindən dizayn edilmiş parka baxan heyrətamiz bir fasad ucaldır. İkinci mərtəbədə Levo terrası açdı və orada Güzgü Qalereyası sonradan göründü.
Beləliklə, ikinci tikinti dövrünün sonunda Versal sarayı saray və park ansamblına çevrildi. Təsəvvür edirmemarlıq, landşaft dizaynı və heykəltəraşlığın sintezidir.
Sonrakı illərdə Versal ansamblı memar Jül Harduin-Mansart tərəfindən yenidən quruldu. O, sarayı daha da böyüdür. Hər tərəfdə hər birinin uzunluğu 500 metr olan iki qanad ucalır. Hardouin-Mansart əvvəlki dekoratorun terrasının üstündə daha iki mərtəbə tikir.
Beləliklə, Sülh və Müharibə Zallarını bağlayan Güzgü Qalereyası görünür. Harduin-Mansart bununla da dayanmadı. Yaxınlıqda o, Nazirlər Məhkəməsini təşkil edən iki nazirlik binasını ucaldır. Sonra onları zəngin zərli qəfəslə birləşdirir. Qeyd edək ki, bütün binalar eyni üslubda bəzədilib. 17-ci əsrdə Fransanın memarlığı ciddi mərkəzləşdirilmiş kompozisiya prinsipinə tabedir, bu da ansamblın müxtəlif elementlərini vahid bədii bütövlükdə birləşdirməyə imkan verir ki, bu da sarayın ən vacib hissəsi kimi vurğulamağa imkan verir. ansambl.
XVIII əsr
Ötən əsr möhtəşəm genişmiqyaslı tikinti işləri ilə yadda qaldı, burada elementlərin barokko memarlığı ilə sıx əlaqəsi tapıldı. Lakin 18-ci əsrdə Fransanın memarlığı dəyişir. Yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi, əvvəllər şəhərlər salınırdı, indi tikinti şəhərlərin daxilində gedir. Yeni əsr, yeni ehtiyaclar. Aydın olur ki, tamamilə fərqli yeni yaşayış evləri - malikanələr tikmək lazımdır. Bu dövrdə burjua münasibətləri inkişaf edir. Sənaye və ticarət inkişaf edir. Üçüncü mülk cəmiyyətin həyatındakı rolunu gücləndirir, eyni zamanda birja, ticarət kimi yeni ictimai binaların tikilməsi vəzifəsini qoyur.binalar, ictimai teatrlar və s. Şəhərlərin təkcə siyasi deyil, həm də dövlətin iqtisadi həyatında rolu artır və bu o deməkdir ki, şəhər ansambllarının tikintisində memarlar qarşısında yeni tələblər ortaya çıxır.
XVIII əsrdə Fransanın memarlığı nəzəri ideyaların və tikinti praktikasının süqutu ilə müşayiət olunur. Aparıcı şəhərsalmaçılar öz nəzəriyyələrində hələ də qədimliyə meyl edirlər, lakin praktikada onlar sərtlikdən və irrasionallıqdan yayınırlar. Harduin-Monsartın yerinə Robert de Kotte gəlir. Sərt klassizm mürəkkəb rokoko üslubu ilə əvəz olunur. Bu istiqamətin memarlığının parlaq nümayəndəsi memarlıq abidəsi - Panteondur.
Souflot və Saint Genevieve
Panteon və ya əvvəllər adlandırıldığı kimi, Genevieve Kilsəsi tez bir zamanda dini binadan tarixi abidəyə çevrildi. Əvvəlcə binanı XV Lüdovik hazırlamışdı. Jak-Jermen Suflot İtaliyadan bu yaxınlarda qayıtdığı üçün layihəni hazırlamağa başladı. Onu da qeyd edək ki, onun ideyası müştərinin ideyalarından daha geniş olub. Memar suverenə təkcə məbədi deyil, həm də ilahiyyat və hüquq fakültəsi üçün iki dərslik olan meydanı özündə birləşdirən plan təqdim etdi. Souflo tezliklə bu ideyadan əl çəkdi, o, özünü yalnız kilsənin tikintisi ilə məhdudlaşdırdı. Onun əsasında xaç yatır. O, sütunlarla əhatə olunmuş nəhəng bir günbəzlə taclanır. Binanın fasadı altı sütundan ibarət güclü bir portiko ilə vurğulanır, divarın qalan hissəsi boş, yəni açılışlar olmadan qalır. Panteonun maksimal hündürlüyü təxminən 120 metrdir.
İnqilab zamanı Panteon bir qədər dəyişdirildi. Məhz bu dövrdə oradan məzar düzəltmək qərara alındı. Pəncərələrin bir hissəsi kərpiclə örtülmüşdü ki, bu da binaya sərt və bir qədər tutqun görünüş verirdi. Eyni zamanda bir çox dəbdəbəli bəzək və heykəllər yığışdırıldı. Fransanın bir çox görkəmli simaları Panteonun tağları altında dəfn edilmişdir. Orada alimlərin, tarixçilərin, filosofların və yazıçıların qalıqları dəfn olunub. Bu gün Panteonda Küri ailəsinin, Volterin, Russonun və s.-nin cəsədlərinin qalıqları saxlanılır. Maraqlıdır ki, parislilər bu məqbərədə kimin dəfn ediləcəyinə kifayət qədər qısqanclıqla yanaşırlar. İndiyədək bu şərəfə cəmi 71 nəfər layiq görülüb. Məsələn, Düma Panteona yalnız 2002-ci ildə girdi.
Teatrlar
XVIII əsr Fransasının memarlığı yeni ictimai binaların görünüşü ilə seçilir. Bu dövrdə teatrlar təkcə Parisdə deyildi. Bir çox başqa əyalət şəhərlərində öz görünüşündə şəhər memarlıq ansamblının mühüm hissəsini daşıyan teatr binaları yaranır. Məsələn, 18-ci əsrin sonlarında memar Viktor Lui tərəfindən tikilmiş Bordo şəhərindəki teatr Fransada bu istiqamətin ən gözəl və hörmətli binası hesab olunur. Teatr binası massiv və düzbucaqlıdır. Açıq yerdə dayanır. Onun fasadı on iki sütunlu eyvanla bəzədilib. Otağın təyinatını müəyyən edən gözəl ilahə və muza heykəlləri də var. Teatrın əsas pilləkənləri əvvəlcə tək qanadlıdır, sonra iki qola bölünür və otağın əks tərəflərinə aparır. Qeyd etmək lazımdır ki, belə bir ön pilləkən digər teatr binaları üçün nümunə olmuşdur. Fransa. Şəhərsalmaçılar hesab edirlər ki, Bordo teatrı sadə, aydın və təntənəli memarlıq üslubunda dizayn edilib.
Beləliklə, bu bina Fransanın ən qiymətli abidələrindən birinə çevrilib.
XIX əsr
Yeni əsr - yeni tendensiyalar. Memarlıqda Fransa dövlətinin 19-cu əsri proletar və demokratik hərəkatın inkişafı ilə müəyyən edilir. 19-cu əsrdə Fransanın memarlığı III Napoleonun üslubudur. İqtisadiyyat inkişaf edir. Bu fenomen şəhərsalma və memarlıqda böyük dəyişikliklərə səbəb oldu. Paris Operası və Opera Garnier bu memarlıq cərəyanının görkəmli nümayəndələri hesab olunur. Binalar hündür fasadlar, damlar və çardaqlarla xarakterizə olunur. Binalar zəngin şəkildə bəzədilib. Memarlar olduqca yüksək keyfiyyətli materiallardan istifadə etdilər. Yeni binaların interyerləri zəngin mebel və zərif parçalarla bəzədilib.
Başqa sözlə desək, III Napoleonun üslubu həm formalar və dekorativ motivlərlə, həm də naturalizmlə doludur. Daşınmaz əmlaka böyük həcmdə investisiya Fransa şəhərlərinin arxitekturasını dəyişdi ki, bu da şəhərsalmaçı və dekoratorlara burjua cəmiyyəti tərəfindən qadağan olunmayan fikirlərini sərbəst ifadə etməyə imkan verdi. Beləliklə, qoşa sütunlarla bəzədilmiş evlər var idi. Fransanın paytaxtı vətəndaşların qarşısına hündürmərtəbəli binaları olan bir şəhər şəklində çıxdı.
Müasir Abidələr
Parisdə yerləşən
Disneyland-ı Fransız memarlığının yeni görməli yerlərinə aid etmək olar. Çoxları belə düşünürbu Amerika mövzusudur, lakin Le Bourget hava şousu onlardan biri deyil. Onun meydanı demək olar ki, şəhərin mərkəzində yerləşir. Hər il burada planetin ən yaxşı pilotlarının, o cümlədən Rusiya Federasiyasından olan pilotların iştirak etdiyi heyrətamiz genişmiqyaslı şou keçirilir. Birdən kimsə hava şousuna getmədisə, o zaman üzülməməlisiniz, çünki aviasiyaya həsr olunmuş muzeyi ziyarət edə bilərsiniz. Sərgidə təkcə təyyarələrin deyil, həm də ən heyrətamiz çeşidli təyyarələrin kolleksiyaları var.
Hündür binaları və qüllələri sevənlər müasir Fransız memarlığına xas olan La Défense bölgəsini ziyarət etməlidirlər. Məhz burada turistlər şüşə və betondan tikilmiş binalara rast gələcəklər. Yerlilər onu Paris Manhetteni adlandırırlar. Bu, çoxlu sayda dünya şirkətlərinin ofislərinin yerləşdiyi Parisin biznes mərkəzi hesab olunur. Fiat avtokonserninin qara parıldayan qranitlə işlənmiş 180 metrlik qülləsi ən hündür hesab olunur.
Bağlanır
Fransız memarlığının üslubu heç kimi məyus etməyəcək. Ən diqqətli turistlərin Fransanın bütün görməli yerlərini və Parisin özünü lazımi diqqətlə araşdırması üçün bir il belə kifayət etməyə bilər.
