Nitq insanın vizit kartıdır. Bu, yaşınızı, təhsil səviyyənizi, statusunuzu və hətta maraqlarınızı ortaya çıxaracaq. Yazıçıların öz əsərlərində nitq xüsusiyyətlərindən həvəslə istifadə etmələri təəccüblü deyil. Bu, qəhrəmanın ədəbi portretinə əla əlavədir.
Dedikləri kimi daha vacibdir
Maksim Qorki qeyd edirdi ki, daha çox personajların dedikləri deyil, bunu necə etdikləri vacibdir. Əsas olan mühakimə deyil, tərzdir. Ona görə də “nitq xarakteristikası” anlayışının ən dəqiq tərifi personajın lüğətinin təbiəti, onun şifahi konstruksiyalarının intonasiya və üslubi rənglənməsidir.
Bu məcazi alət necə işləyir? Personajların ritorikası fərdiliyi səciyyələndirir, obrazı ifadəli və yaddaqalan edir, digər personajlara qarşı çıxmaq vasitəsi kimi çıxış edir, qəhrəmanın psixi və emosional vəziyyətini göstərir.
Leksik vasitələrə dair tələblər
Nitq xarakteristikasını yaratmaq üçün ədəbi üsullar bunlardırdialekt və jarqon sözlərdən istifadə, peşəkarlıq və kargüzarlıq, nitqi bağlayan konstruksiyaların daxil edilməsi. Bu, həm də deyimlərin, zarafatların, təşbehlərin, kiçilmələrin personajlarının nitqinə girişdir. Nitq sürətli və ya ləng ola bilər, ifadələrin qeyri-adi quruluşuna, səs dərəcəsinə görə fərqlənir.
Xarakterin "duzu" nədir
Qəhrəmanı digər personajlardan fərqləndirən əlamət, məsələn, İlf və Petrovun romanlarının qəhrəmanı Ostap Benderdə olduğu kimi, xüsusi, yalnız onun üçün xarakterik olan sözlər və ifadələr ola bilər. Digər personajlar təsvirə ədviyyat əlavə edən xüsusi nitq qüsurları ilə seçilir. Bulqakovun "Ağ Qvardiya" əsərindən polkovnik Nai-Tours, Konan Doylun "Baskervillərin iti" hekayəsindən cazibədar Miss Stapleton və Erast Fandorin Boris Akuninin detektiv romanlarında bir az kəkələyir.
Komediya "Undergrowth": personajların nitq xüsusiyyətləri
Denis Fonvizinin "Böyüklər" pyesi klassikizm dövrünün ilk rus komediyasıdır. 1782-ci ildə o, Sankt-Peterburqda Karl Kniper Teatrının səhnəsində zəfərlə keçdi, sonra nəşr olundu və müəllifin sağlığında 4 nəşrdən keçdi.
Komediya klassizmin ən yaxşı ənənələri əsasında yaradılmış və cəmiyyətin pisliklərini düzəltməyə yönəlmişdir. Tamaşada bütün personajlar aydın şəkildə müsbət və mənfiyə bölünürdü. O, yer, hərəkət və zaman üçlüyünə tabe idi. Fərqli bir xüsusiyyət, aktyorların "danışan" adları və soyadları "Böyük" və nitq xüsusiyyətləri idi.qəhrəmanlar.
Komediyanın canlı danışıq dili 18-ci əsrin ikinci yarısında ümumi rus ədəbi dilinin formalaşmasının görkəmli iştirakçısı olan Fonvizinin yeniliyini üzə çıxardı.
Müəllif kredosu
Fonvizin dövrünün dramaturgiyasının müsbət qəhrəmanlarının leksikonu kitab dönmələri və çətin sintaktik konstruksiyalarla dolu idi. Denis İvanoviç bu ənənəyə əhəmiyyətli dəyişikliklər etdi. Komediyasının ən yaxşı qəhrəmanlarının - Starodumun, Sofiyanın, Milonun, Pravdinin nitqi kitabsayağı olaraq həqiqətə, namusa, ədalətə, pisliyə dözümsüzlüklə yanır. Deməli, personajların nitq xüsusiyyətləri hakim dairələrin mühafizəkarlığına müxalif olan müəllifin mənəvi idealını ortaya qoyur.
Starodumun ritorikası, Fonvizinin özünün bu dəyişkən eqosu aforistik və obrazlıdır. Onun qeydləri tezliklə sitatlara çevrildi: “Ürəyiniz olsun, ruhunuz olsun və hər an kişi olacaqsınız”, “Qızıl blok başdır” və s.
Starodumun söhbəti nitq situasiyasından asılıdır, məsələn, Prostakova və Skotininlə söhbətində o, xalq dili ifadələrindən ironik şəkildə istifadə edir.
Niyə gülürük: mənfi insanların nitq xüsusiyyətləri
Qeyd etmək lazımdır ki, “Yer altı”nın mənfi personajlarının nitqi özünəməxsus şəkildə cəlbedicidir: onun çox asanlığı, xalq deyimi, rəngarəng frazeoloji vahidləri var.
Prostakovanın nitq xarakteristikası "Yer altı" komediyasında diqqətəlayiqdir. Dramaturji əsərin müəllifi haqqında tam təəssürat yaratmaq üçün ehtiyatda yalnız personajların cizgiləri var.ana Mitrofanushkanın təkəbbürü və cəhaləti. İfadədən məhrum olan vulqar lüğət qəhrəmanın intellektual və mənəvi yoxsulluğunu vurğulayır. Söyüşlərlə qarışıb “hara”, “bəlkə”, “kas”, “yanaq yox”, “bax-tka” deyir: “heyvan”, “mal-qara”, “krujka”, “köpək”, “burun”., “oğru kupası”, “it qızı” və s. Beləliklə, Prostakovaya xas olan nitq xarakterin kobudluğunu, pozğunluğunu, qəddarlığını nümayiş etdirir.
Danışıq ifadələri və dialektizmlərlə yanaşı, torpaq sahibi kitab ifadələrindən də istifadə edir: “aşiq məktub”, “ədalətli fantastika”. Bu texnika sadəcə komik deyil, nitq xüsusiyyətləri müəllifin əyalət zadəganlarının lüğəti ilə kifayət qədər tanış olduğunu göstərən Prostakovanın obrazında heyrətamiz etibar əldə etməyə imkan verir.
Zarafatlar, atalar sözləri və oyuncaq sözlər Mitrofanuşka və Skotinin ifadələri ilə doludur. Ancaq bu texnika onları heç də sevimli personajlara çevirmir. Xalq lüğəti ilə kəsişən kobud və vulqar ifadələr bir məqsədə xidmət edir - mənfi personajları ələ salmaq və qınamaq.
Anbardan lüğət
Skotininin nitq xarakteristikası "zooloji" çalarları ilə seçilir: "donuzlar", "donuzlar", "tökmələr" onun sevimli sözləridir. O, onları incəlik və qürurla tələffüz edir, tez-tez özünü anbarın sakinləri ilə təcəssüm etdirir. Təsadüfi deyil ki, N. V. Qoqol Skotinin haqqında demişdi ki, onun üçün donuzlar sənətsevərlər üçün rəsm qalereyası ilə eynidir. Feodal mülkədarının leksikonunda danışıq ifadələri paradoksal şəkildə qarışdırılır (sabah, hansı ki,eka xoşbəxtlik) dövlət qurumları dünyasından olan klerikalizmlərlə: "ərizəçi", "əsgərdən qalmış". Skotinin mərasimdə nə qulluqçularla, nə də öz qardaşı oğlu ilə dayanmır: "Onu cəhənnəm kimi sındıracağam."
Şər meyvələr
Mitrofan qohumlarının fonunda "professor" kimi görünür, çünki onunla müəllimlər işləyir. Bununla belə, onlar da yarıtəhsillidirlər və çalıların qabiliyyətləri arzuolunan dərəcədə çox şey buraxır. Fotodakı nitq xüsusiyyətləri cədvəli bizə azyaşlı müəllimlər haqqında bir az fikir verir.
Bubblehead və tənbəl sümüklər, Mitrofanushka sadə və kobud şəkildə danışır: "Mən dəli kimi gəzirəm… bütün gecə boyu gözümün içinə belə zibil dırmaşdı." Nəcib oğlunun iradları axmaqlıq və savadsızlıq üzündən komikdir. O, “qapı” adı haqqında deyir ki, “altı həftə” “yerinə ilişib” dayandığı üçün “sifət”dir. Finalda ürəksiz oğul anasının çağırışına cavab vermir, onu ovsunlayır: “Düşün!” Müəllif Mitrofanuşka obrazını bədxah və maarifsiz valideynlərin gənc nəsil üçün nə qədər zərərli olduğunu göstərən illüstrasiya kimi yaratmışdır, personajın hərəkətləri və nitq xüsusiyyətləri bunu vurğulayır.
Fırtına personajlarının dediyi kimi
A. N. Ostrovskinin "İldırım" dramı, demək olar ki, yüz ildən sonra, maarifpərvər zadəganların gələcək islahatlardan ilhamlandığı zaman meydana çıxdı. Tamaşanın inanılmaz gərgin konfliktinin üsyankar səsi digər ifadə vasitələri ilə yanaşı nitq xarakteristikasını da müəyyən edir. Münasibətlərdə və personajların ruhunda yaranan fırtına bir-birinə qarşı duran qəhrəmanların dialoqları ilə gözəl şəkildə nümayiş etdirilir.
Replikalarqaranlıq səltənətdən
Patriarxal Kalinov şəhərinin kif və despotik dünyası Kabanixa və Dikiyin çıxışında oxucunun qarşısına çıxır. Sonuncu şəhərdə "danışmaq" adlanır, başqa nə axtarmaq lazımdır. Onun ifadələri aqressiv və açıq şəkildə kobuddur. Personajın dözümsüz təkəbbürlü xarakteri onun əcnəbi sözləri özünəməxsus tərzdə tələffüz etməsində təzahür edir.
Kabanixanın ləhcəsi Domostroy lüğəti ilə doludur. O, tez-tez imperativ əhval-ruhiyyədən istifadə edir, söyüşlərdən çəkinmir. Onun nitqində kobudluq və istehza ilə yanaşı insanlara mehriban və hətta bədbəxt görünmək, rəğbət və qəbul oyatmaq istəyi var. Beləliklə, şifahi konstruksiyalar müəllifə ikiüzlü xarakter yaratmağa kömək edir.
Mahnı kimi danışın
Dramın mərkəzi personajı - Katerina xalq poeziyasının dilində danışır, onun nitqində danışıq sözləri kilsə həyatı ədəbiyyatının lüğəti ilə kəsişir. Katerinanın nitqi müstəsna surətdə obrazlı və emosionaldır, çoxlu kiçik konstruksiyaları ehtiva edir. Dərin və qeyri-adi bir xarakter ortaya qoyur. Bu, xüsusilə Katerina ilə eyni nəsildən olan insanlarla dialoqlarda özünü büruzə verir. Ehtiyatlı və həyasız Barbara yalanlarla qarışmış dünyəvi dünyəvi hikmət və praktikliyin hökm sürdüyü qısa ifadələrlə danışır. Mədəni və nəzakətli Boris, əmisi Dikinin zülmünə dözməyə hazırdır, özünü bayraqlamaq vərdişi ilə "xəstədir". Onun daxili monoloqları mehriban, lakin qorxaq insanı pisləyir. Bu, həmişə asılı olan qəhrəmanın nitqində inversiyanın qəbulu ilə asanlaşdırılırşəraitdə və öz həyatını necə idarə edəcəyini bilmir.
Qəhrəmanların portretləri üçün tutumlu nitq ştrixləri
Tikhon nitqi vulqar və poeziyadan tamamilə məhrumdur, bu zəif iradəli və ruhsuz bir xarakterdir. Anası ilə qəti şəkildə nəzakətli davranan Tixon başqaları ilə söhbətdə arsızdır.
Pyesdəki simvollardan biri də Fekluşadır. Onun nitqində kilsə slavyanizmləri ilə kəsişən danışıq elementləri Kalinov sakinləri arasında mənəvi dəyərlərə və Allaha inamla bağlı hökm sürən saxtakarlığı əks etdirir.
Özünü öyrədən mexanik Kuliginin balanslı və səriştəli nitqi şəhər üçün daha yaxşı gələcək arzularla dolu, vicdanlı yaxşı xarakter nümayiş etdirir. İxtiraçının lüğəti yaxşı qurulmuş konstruksiyalarla seçilir, əgər danışıq sözlərindən istifadə edirsə, deməli, çox üzvi və mülayimdir. Kuliginin ifadələri ətrafındakı dünyanın mükəmməlliyinə heyran olanda poetik dönüşlərə yad deyil. Bu, inancları və yaradıcı impulsları dəstəklənməyən dramın müsbət qəhrəmanıdır.
Onlar əsrlər boyu sağ qalacaqlar
Bir personajın linqvistik portretini məharətlə yaratmaq bacarığı istedadlı yazıçıların imtiyazıdır. Onların kitablarının qəhrəmanları yeni reallıq yaradır və uzun müddət oxucuların yaddaşında qalır.
