Hekayə janrı ədəbiyyatda ən populyar janrlardan biridir. Bir çox yazıçılar ona üz tutub, üz tuturlar. Bu yazını oxuduqdan sonra siz qısa hekayə janrının xüsusiyyətlərini, ən məşhur əsərlərdən nümunələri, eləcə də müəlliflərin yol verdiyi məşhur səhvləri öyrənəcəksiniz.
Hekayə kiçik ədəbi formalardan biridir. Bu, az sayda personajı olan kiçik bir hekayə əsəridir. Bu halda, qısamüddətli hadisələr göstərilir.
Qısa hekayə janrının qısa tarixi
B. Q. Belinski (onun portreti yuxarıda təqdim olunur) hələ 1840-cı ildə oçerk və hekayəni hekayədən kiçik nəsr janrları kimi, daha iri nəsr janrları kimi romanı fərqləndirirdi. Artıq bu zaman rus ədəbiyyatında nəsrin nəzmdən üstünlüyü kifayət qədər aydın görünürdü.
Bir az sonra, 19-cu əsrin 2-ci yarısında ölkəmizin demokratik ədəbiyyatında esse geniş şəkildə inkişaf etdi. Bu zaman belə bir fikir var idi ki, bu janrı fərqləndirən sənədli filmdir. Hekayə, o zaman inanıldığı kimi,yaradıcı təxəyyüldən istifadə etməklə yaradılmışdır. Başqa bir fikrə görə, bizi maraqlandıran janr süjet konfliktində essedən fərqlənir. Axı esse əsasən təsviri əsər olması ilə xarakterizə olunur.
Zamanın birliyi
Hekayənin janrını daha dolğun səciyyələndirmək üçün ona xas olan nümunələri vurğulamaq lazımdır. Bunlardan birincisi zamanın vəhdətidir. Hekayədə hərəkət vaxtı həmişə məhduddur. Ancaq klassiklərin əsərlərində olduğu kimi, mütləq yalnız bir gün deyil. Bu qayda həmişə müşahidə edilməsə də, süjetin qəhrəmanın bütün həyatını əhatə etdiyi hekayələrə nadir hallarda rast gəlmək olur. Fəaliyyəti əsrlərlə davam edən bu janrda əsərlər daha nadirdir. Adətən müəllif öz qəhrəmanının həyatından bəzi epizodları təsvir edir. Personajın bütün taleyinin açıldığı hekayələr arasında "İvan İliçin ölümü" (müəllif - Lev Tolstoy) və Çexovun "Sevgilim" hekayələrini qeyd etmək olar. Həm də olur ki, bütün həyat deyil, onun uzun bir dövrü təmsil olunur. Məsələn, Çexovun “Tutlayan qız” əsərində personajların taleyində, yaşadıqları mühitdə, aralarındakı münasibətlərin çətin inkişafı ilə bağlı bir sıra əlamətdar hadisələr təsvir olunur. Ancaq bu, son dərəcə sıxılmış, sıxılmış şəkildə verilir. Hekayənin ümumi xüsusiyyəti və bəlkə də yeganə xüsusiyyəti hekayədəkindən daha çox məzmunun yığcamlığıdır.
Fəaliyyət və məkan birliyi
Qısa hekayə janrının qeyd edilməli olan başqa xüsusiyyətləri də var. Zamanın vəhdəti sıx bağlıdır vəbaşqa bir birliyə - hərəkətə görə. Hekayə ədəbiyyatın bir janrıdır ki, bir hadisəni təsvir etməklə məhdudlaşmalıdır. Bəzən bir-iki hadisə onda əsas, məna yaradan, kulminasiya nöqtəsinə çatan hadisələrə çevrilir. Beləliklə, yer birliyi yaranır. Adətən hərəkət bir yerdə baş verir. Bir deyil, bir neçə ola bilər, lakin onların sayı ciddi şəkildə məhduddur. Məsələn, 2-3 yer ola bilər, lakin 5-i artıq nadirdir (yalnız onları qeyd etmək olar).
Xarakter birliyi
Hekayənin başqa bir xüsusiyyəti personajın birliyidir. Bir qayda olaraq, bu janrlı əsərin məkanında bir baş qəhrəman çıxış edir. Bəzən iki, çox nadir hallarda isə bir neçə ola bilər. İkinci dərəcəli personajlara gəldikdə, onların çoxu ola bilər, lakin onlar sırf funksionaldır. Hekayə kiçik personajların vəzifəsinin fon yaratmaqla məhdudlaşdığı bir ədəbiyyat janrıdır. Onlar əsas xarakterə müdaxilə edə və ya kömək edə bilər, amma daha çox deyil. Məsələn, Qorkinin “Çelkaş” hekayəsində cəmi iki obraz var. Həm də Çexovun “Mən yatmaq istəyirəm” əsərində və tək başına, bu, nə hekayədə, nə də romanda mümkün deyil.
Birlik Mərkəzi
Yuxarıda sadalanan bir janr kimi hekayənin əlamətləri bu və ya digər şəkildə mərkəzin birliyinə endirilir. Həqiqətən də, bir hekayə, bütün digərlərini "birləşdirir" müəyyən, mərkəzi işarə olmadan təsəvvür edilə bilməz. Bu mərkəzin hansısa statik təsviri görüntü olub-olmayacağının heç bir əhəmiyyəti yoxdur,klimaktik hadisə, hərəkətin özünün inkişafı və ya xarakterin əhəmiyyətli bir jesti. Əsas obraz hər hansı bir hekayədə olmalıdır. Onun vasitəsilə bütün kompozisiya saxlanılır. O, əsərin mövzusunu təyin edir, danışılan hekayənin mənasını müəyyənləşdirir.
Hekayənin qurulmasının əsas prinsipi
“Birliklər” haqqında düşünüb nəticə çıxarmaq çətin deyil. İdeya özündən xəbər verir ki, hekayənin kompozisiyasının qurulmasının əsas prinsipi motivlərin məqsədəuyğunluğu və qənaətcilliyidir. Tomaşevski motivi mətnin strukturunun ən kiçik elementi adlandırırdı. Bu bir hərəkət, xarakter və ya hadisə ola bilər. Bu struktur artıq komponentlərə parçalana bilməz. Bu o deməkdir ki, müəllifin ən böyük günahı həddən artıq təfərrüatdır, mətnin həddən artıq doyması, bu əsər janrını inkişaf etdirərkən buraxıla bilən detallar yığınıdır. Hekayə təfərrüatlara girməməlidir.
Ümumi səhvə yol verməmək üçün yalnız ən əhəmiyyətlisini təsvir etmək lazımdır. İşinə çox vicdanla yanaşan insanlar üçün çox xarakterikdir, qəribədir. Onların hər bir mətndə özünü maksimum ifadə etmək istəyi var. Gənc rejissorlar diplom filmləri və tamaşalar hazırlayanda çox vaxt eyni şeyi edirlər. Bu, xüsusilə filmlər üçün doğrudur, çünki bu halda müəllifin fantaziyası tamaşanın mətni ilə məhdudlaşmır.
Təxəyyülləri inkişaf etmiş müəlliflər hekayənin ədəbi janrını təsviri motivlərlə doldurmağı sevirlər. Məsələn, onlar cannibal canavar sürüsünün əsərin baş qəhrəmanını necə təqib etdiyini təsvir edirlər. Ancaq şəfəq açılsauzun kölgələrin, bulanıq ulduzların, qızarmış buludların təsvirində mütləq dayanırlar. Müəllif sanki təbiətə heyran idi və yalnız bundan sonra axtarışa davam etmək qərarına gəldi. Fantastik hekayə janrı təxəyyül üçün maksimum genişlik verir, ona görə də bu səhvdən qaçmaq heç də asan deyil.
Hekayədə motivlərin rolu
Vurğulamaq lazımdır ki, bizi maraqlandıran janrda bütün motivlər mövzunu açmalı, məna üçün çalışmalıdır. Məsələn, əsərin əvvəlində təsvir olunan silah finalda mütləq atəş açmalıdır. Hekayəyə tərəfə aparan motivlər daxil edilməməlidir. Və ya vəziyyəti əks etdirən şəkillər axtarmaq lazımdır, lakin onu həddindən artıq təfərrüatlandırmayın.
Tərkibin xüsusiyyətləri
Qeyd etmək lazımdır ki, bədii mətnin qurulmasında ənənəvi üsullara riayət etmək lazım deyil. Onların pozulması təsirli ola bilər. Hekayə demək olar ki, eyni təsvirlər üzərində yaradıla bilər. Ancaq hələ də hərəkət etmədən etmək mümkün deyil. Qəhrəman sadəcə olaraq heç olmasa əlini qaldırmağa, addım atmağa (başqa sözlə mənalı jest etməyə) borcludur. Əks halda, nəsrdə hekayə yox, miniatür, eskiz, şeir çıxacaq. Bizi maraqlandıran janrın digər mühüm xüsusiyyəti də mənalı sonluqdur. Məsələn, romantika əbədi davam edə bilər, lakin hekayə fərqli şəkildə qurulur.
Çox vaxt onun sonu paradoksal və gözlənilməz olur. Lev Vygotsky oxucuda katarsisin görünüşünü bununla əlaqələndirdi. Müasir tədqiqatçılar (xüsusən də Patrice Pavie) katarsisi emosional pulsasiya kimi qəbul edirlər.oxuduqca. Bununla belə, sonluğun əhəmiyyəti eyni olaraq qalır. Sonluq hekayənin mənasını kökündən dəyişə bilər, orada deyilənləri yenidən düşünməyə sövq edə bilər. Bunu yadda saxlamaq lazımdır.
Hekayənin dünya ədəbiyyatında yeri
Hekayə dünya ədəbiyyatında mühüm yer tutan epik janrdır. Qorki və Tolstoy yaradıcılığın həm erkən, həm də yetkin dövründə ona müraciət etdilər. Çexovun hekayəsi əsas və sevimli janrdır. Bir çox hekayələr klassika çevrildi və böyük epik əsərlərlə (hekayə və romanlar) birlikdə ədəbiyyat xəzinəsinə daxil oldu. Məsələn, Tolstoyun “Üç ölüm” və “İvan İliçin ölümü” hekayələri, Turgenyevin “Ovçunun qeydləri”, Çexovun “Sevgilim” və “İşdə olan adam” əsərləri, Qorkinin “Qoca İzərgil” hekayələri bunlardır., "Çelkaş" və başqaları.
Hekayənin digər janrlardan üstünlükləri
Bizi maraqlandıran janr bu və ya digər tipik halları, həyatımızın bu və ya digər tərəfini xüsusi qabarıqlıqla ayırmağa imkan verir. Onları elə təsvir etməyə imkan verir ki, oxucunun diqqəti tamamilə onlara yönəlsin. Məsələn, Vanka Jukovu uşaq ümidsizliyi ilə dolu “baba kəndinə” məktubu ilə təsvir edən Çexov bu məktubun məzmunu üzərində ətraflı dayanır. Məqsədinə çatmayacaq və buna görə də ittiham baxımından xüsusilə güclü olur. M. Qorkinin “İnsanın doğulması” hekayəsində yolda baş verən uşağın doğulması epizodu,müəllifə əsas ideyanı - həyatın dəyərini təsdiqləməkdə kömək edir.
