Şair Mixail Yuryeviç Lermontov bir çox oxuculara mövzusu tənhalıq olan pirsinq şeirlərinin müəllifi kimi tanınır.
O, həm də 19-cu əsrin ikinci yarısında Vətəninə "qəribə sevgi" ifadə etmək ideyasına sahibdir. əsl poeziya ənənəsinə çevrildi. Amma bu şairin yaradıcılığı daha genişdir. O, əla dramaturq kimi tanınır və "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı onun nəsrinin zirvəsi hesab olunur.
Yaradılış Tarixi
Mixail Yuryeviç əsərini 1836-cı ildə yazmağa başladı. Onun üçün parlaq nümunə məşhur "Yevgeni Onegin" poemasında müasirini göstərən Puşkin oldu.
Lermontovun fikrinə görə, baş qəhrəman qvardiya zabiti Peçorindir. Mixail Yuryeviç onu metropoliten həyatının nümayəndələrindən biri kimi göstərməyə qərar verdi. Amma 1837-ci ildə “Şairin ölümü” poemasını yazan Lermontov həbs edilərək Qafqaza sürgün edilir. Bu keçiddən sonra o, daha planına qayıtmaq istəmirdi.
Romanın yaranma dövrü 1837-1840-cı illərdir. Əsər bir sıra hekayələrdən ibarətdir. Onların hansı ardıcıllıqla yazıldığı dəqiq bilinmir. Yalnız ilkin təkliflər varmüəllifin qələmi altından çıxdı "Taman", sonra isə - "Bela", "Fatalist" və "Maksim Maksimych". Əvvəlcə hekayələr zabitin qeydlərindən ayrı fraqmentlər şəklində düşünülürdü. Bununla belə, onlar ümumi personajlarla birləşdirilən bütün əsərlər silsiləsi halına gəldikdən sonra.
Romanın mövzusu
"Dövrümüzün Qəhrəmanı"nın təhlili bizə nə deyir? 19-cu əsrin 30-40-cı illərində cəmiyyətdə formalaşmış, adətən "zamanlar arası" adlanan vəziyyət haqqında. Məsələ burasındadır ki, bu illərdə idealların dəyişməsi ilə bağlı təlatümlü proses gedirdi. Dekembristlərin üsyanı insanları buna sövq etdi. Hökuməti devirmək cəhdinin məğlubiyyəti inqilabi əqidələrin yanlışlığından danışırdı. Cəmiyyət dekabristlərin irəli sürdüyü ideallardan məyus olsa da, hələ ki, başqa məqsədləri formalaşmayıb. Bütün bunlar ona gətirib çıxardı ki, o dövrdə yaşayan gənclər, o cümlədən Lermontovun özü də həyatın qovşağında olan “itirilmiş nəsil”ə mənsub idi.
Yaradılış əvvəlcə müəllif tərəfindən "Əsrin əvvəllərinin qəhrəmanlarından biri" adlandırılmışdır. Bir çox müasirlərin fikrincə, bu versiyada “Əsrin oğlunun etirafı”nı yaradan fransız yazıçısı Alfred Mussenin romanı ilə mübahisə yaranıb. Lakin rus yazıçısının düşüncə istiqaməti tamam başqa idi. O, heç də “əsrin uşağı” tipli deyil, qəhrəmanlıq xüsusiyyətlərinə malik, ətrafdakı reallıqla qeyri-bərabər mübarizəyə girən bütöv bir şəxsiyyət yaratmışdır. Odur ki, romanın adındakı “qəhrəman” sözü daha çox yerinə düşər. Bununla belə, ümumiyyətlə, adın ironik bir mənası var. Amma “bizim” sözünə düşür. Eyni zamanda, müəllif bir insana deyil, bütün dövrə diqqət yetirir. Ön sözdəƏsərin adının şərhini Lermontov özü verir. O, qeyd edir ki, hekayənin qəhrəmanı 19-cu əsrin 30-cu illərində yaşamış insanların şüuruna xas olan xüsusiyyətlərin təcəssüm olunduğu o dövrün bütün nəslinin pisliklərindən ibarət portretdir.
Storyline
“Dövrümüzün Qəhrəmanı” əsərinin təhlili bütün hekayənin qeyri-adi mahiyyətini inandırıcı şəkildə sübut edir. Romanın süjetində heç bir ekspozisiya yoxdur. Bu ona gətirib çıxarır ki, oxucu Peçorinin Qafqaza gəlməmişdən əvvəlki həyatı haqqında heç nə bilmir. Müəllif baş qəhrəmanın valideynlərindən, onun tərbiyə şəraitindən, aldığı təhsildən və bu yerlərə gəlişinin səbəblərindən danışmır.
“Dövrümüzün Qəhrəmanı” əsərini təhlil edərkən daha nələri aşkar etmək olar? Lermontovun yaratdığı süjetdə heç bir süjet yoxdur. Bu, məsələn, Peçorinin xidmət məntəqəsinə gəlişinin təsviri ola bilər. Bütün hərəkətlər bir sıra epizodlar şəklində təqdim olunur. Onların hər biri baş qəhrəmanın həyatına aiddir. Romanda həmçinin beş kulminasiya nöqtəsi var. Axı onların sayı hekayələrin sayı ilə bağlıdır.
Ancaq romanda bir inkar var. O, Farsdan qayıdarkən Peçorinin öldüyü mesajıdır. Beləliklə, “Dövrümüzün Qəhrəmanı” əsərindəki süjetin təhlilini apararkən onun yalnız kulminasiya nöqtələrindən və təkzibdən ibarət olduğunu iddia etmək olar. Ancaq bu hamısı deyil. Romanda qeyri-adi cəhət ondan ibarətdir ki, ona daxil edilmiş hekayələrin hər birinin özünəməxsus tam süjeti var. Bunu "Taman" nümunəsində izləyə bilərsiniz. Hekayə onun süjeti olan gecə səhnəsi ilə başlayır. Orada Peçorin təsadüfən qaçaqmalçıların görüşünü görüb. Hekayənin ekspozisiyası Taman şəhərinin özünün, həmçinin məmurun müvəqqəti məhəllə aldığı evin və bu yaşayış yerinin sakinlərinin təsviridir.
Klimaktik səhnə qəhrəmanın az qala boğulacağı tarix gecəsini təsvir edir. Bəs əlaqənin kəsilməsi haqqında nə demək olar? "Dövrümüzün Qəhrəmanı"nın davam edən təhlili onun uğursuz bir tarixin sonunda gəldiyini göstərir. Bu, qaçaqmalçı qızın sevgilisi Janko ilə birlikdə dənizə getdiyi səhnədir. Özləri ilə böyük bağlamalar götürdülər. Sonradan məlum oldu ki, onların içərisində Peçorindən oğurlanmış əşyalar var. Hekayə baş qəhrəmanın uğursuz taleyi və ətrafdakı hər şeyi məhv etmək bacarığı ilə bağlı mülahizələrini ehtiva edən bir növ epiloqla bitir.
Romanın tərkibi
"Dövrümüzün Qəhrəmanı"nın davam edən təhlili bizə təkcə qeyri-adi süjeti göstərmir. Əsərin kompozisiyası da qeyri-adi quruluşa malikdir. Romanda dairəvidir. Onun müəllifi “Bela” hekayəsi ilə başlayır və “Fatalist” ilə bitir. Hər iki hekayənin vaxtı qəhrəmanın uzaq Qafqaz qalasında xidmət etdiyi dövrə aiddir. Üstəlik, romanın həm əvvəlində, həm də sonunda yer alan hekayələrdə iki əsas personaj var. Onlardan birincisi Peçorinin özü, ikincisi isə Maksim Maksimoviçdir.
Dövrümüzün Qəhrəmanının təhlili bizə başqa nə deyə bilər? Əsəri öyrənən oxucular başa düşürlər ki, müəllif ona daxil olan beş hekayənin hamısını olduqca qəribə bir şəkildə tərtib edib,bu dəfə ardıcıllığı. Romandakı bəzi işarələrə əsasən, hadisələrin inkişaf məntiqini nəzərə alsaq, yüksək ehtimalla iddia etmək olar ki, hekayələrin birincisi “Şahzadə Məryəm”, ondan sonra “Bela” olmalıdır., sonra isə - "Fatalist" və "Maksim Maksimoviç".
M. Yu. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı"nı təhlil edən ədəbi tənqidçilər təkcə "Taman" hekayəsinin bu silsiləsindəki yeri müəyyən etməmişlər. Bəzi tədqiqatçıların fikrincə, bu hekayə Peçorinin sərgüzəştlərini açan ilk hekayə olmalıdır, digərləri isə bu hekayənin yaradılmış seriyanın istənilən yerində yerləşə biləcəyinə inanırlar. Sonuncu nöqteyi-nəzər digər hekayələrdə baş vermiş hadisələr haqqında hər hansı məlumatın və ya göstərişin olmaması ilə izah olunur.
Müəllif özü hekayələri belə tərtib edib: birinci - "Bela", ardınca "Maksim Maksimiç", sonra "Taman" və "Şahzadə Məryəm" və "Fatalist" romanını tamamlayır. Niyə Lermontov bu xüsusi ardıcıllığı seçdi? Məsələ burasındadır ki, yazıçını xronologiya yox, Peçorinin xarakter xüsusiyyətlərini üzə çıxarmaq maraqlandırırdı. Məhz fəsillərin bu düzülüşü bu problemi ən yaxşı şəkildə həll etməyə imkan verdi.
Bela
"Dövrümüzün Qəhrəmanı"nın qısa təhlili belə, Lermontovun Peçorinin xarakterini tədricən açması faktını təsdiqləyir. Romanının elə ilk hekayəsində o, Maksim Maksimiçin hekayəsi vasitəsilə oxucunu baş qəhrəmanı ilə tanış edir. Bu insan çox mehriban və dürüstdür, lakin çox məhdud və kifayət qədər təhsilli deyil, bu da Peçorini başa düşməyə imkan vermir. Bu baxımdan “Bela” rəhbərini təhlil edərkən"Dövrümüzün Qəhrəmanı", baş qəhrəmanı həddindən artıq eqoist kimi qiymətləndirmək olar. Maksim Maksimiç hesab edir ki, gənc oğlan özü üçün davranış qaydalarını müəyyən edir. O hesab edir ki, yalnız öz şıltaqlığı ilə Belanın ölümünə səbəb olub və Əzəmətə Kazbiçdən at oğurlamağa kömək edib. Və bu, zabitin şərəf kodeksi ilə açıq şəkildə ziddiyyət təşkil edir.
"Bela"nın ("Dövrümüzün Qəhrəmanı") təhlili Peçorinin xarakteri haqqında daha nə deyir? Zabitin bu cür yaramaz hərəkətlərə yol verməsinə baxmayaraq, Maksim Maksimiç onun davranışının uyğunsuzluğunu qeyd edir. Bir tərəfdən, gənc oğlan, onun dediyinə görə, çox tez Belaya laqeyd olsa da, digər tərəfdən, onun ölümündən çox narahat idi. Maksim Maksimiç onu da qeyd etdi ki, Qriqori Aleksandroviç ova çıxanda çöl donuzuna qarşı çıxmaqdan qorxmur, eyni zamanda qapının cırıltısını eşidəndə rəngi solurdu və s. Bu cür anlaşılmaz ziddiyyətlər Peçorində görkəmli yaramaz və eqoist kimi deyil, maraqlı və mürəkkəb xarakterə malik bir insan kimi təəssürat yarada bilər.
Müəllif elə ilk hekayədən oxucunu baş qəhrəmanla maraqlandırır. O, hadisələri və personajları məmnuniyyətlə izləyir, sanki Qriqorinin təbiətinin cizgilərini kölgədə qoyur.
Peçorinin xarakteri nədir, "Zamanımızın Qəhrəmanı" əsərini artıq birinci fəsildən təhlil edərkən onun haqqında qısaca nə demək olar? Bir tərəfdən bu rus zabiti cəsur və güclüdür. Ətrafdakı insanlar onun cazibəsinə tabedirlər. Ancaq şübhəsiz ki, xarakterin başqa xüsusiyyətləri də var. Peçorin özü ilə çox məşğuldur. Bu ona gətirib çıxarırbaşqa insanların həyatını məhv edir. Bu, məsələn, onun keçici şıltaqlığı ilə təsdiqlənir, buna görə də o, Belanı sanki tanış doğma elementindən çıxarır. O, Əzəməti də öz ailəsinə satqın olmağa məcbur edir və Kazbiçi ona əziz olan şeylərdən məhrum edir.
Əsərin bu mərhələsində oxucu Peçorini istiqamətləndirən motivləri başa düşmür.
Maksim Maksimiç
Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" əsərinin təhlilinə əsasən, aşağıdakı hekayə Peçorinin xarakteri haqqında daha dolğun təsəvvür yaradır. “Maksim Maksimiç” hekayəsində oxucu Qriqori haqqında səyahət qeydlərinin müəllifi olan gənc zabitdən öyrənir. Bu texnikanı Lermontov təsadüfən seçməyib. Peçorin haqqında əvvəlki hekayədə sosial statusu aşağı olan və baxışlarında ciddi fərqlərə malik olan bir şəxs danışırdısa, ikinci hekayə gənc bir zabitin dodaqlarından gəlir. Lakin o, hətta Qriqorinin hərəkətlərinin motivlərini izah edə bilmir.
Adsız səyyah Peçorinin psixoloji portretini təşkil edir. Və yenə də "Dövrümüzün Qəhrəmanı"nın qısa təhlili ilə belə qarşımızda kifayət qədər ziddiyyətli bir təbiət görünür. Peçorinin obrazı Lermontov tərəfindən anlaşılmaz bir güc və zəiflik pleksus şəklində yaradılmışdır. Baş qəhrəmanda güclü bədən quruluşu və qəfildən "düşərgənin əsəb zəifliyi", çirkli əlcəklər və gözqamaşdırıcı alt p altarları, yumşaq dəri və qırışların izləri var. Rəvayətçinin fikrincə, Peçorinin qiyafəsində ən əhəmiyyətlisi onun gözləridir. Axı onlar Qriqori güləndə gülmürdülər. Baxışları laqeyd şəkildə sakit qaldı.
Peçorinin Maksim Maksimiçlə görüşərkən davranışı sadəcə ruhdan salır. Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanını təhlil edəndə məlum olur ki, Qriqori köhnə tanışı ilə bütün ünsiyyət qaydalarına əməl etməyi bacarıb. Bununla belə, söhbəti soyuq çalarlarda aparır, birhecalı cavablar verir, məcburi əsnəyir. Bütün bunlar onu deməyə əsas verir ki, bu görüş baş qəhrəman üçün bir yükdür. Keçmişi xatırlamaq istəmir. Gəncin eqoizmi və laqeydliyi Maksim Maksimiçi incitdi. Bundan əlavə, onlar danışan üçün xoşagəlməzdir. Bu davranışı və oxucunu dəf edir.
Belanın başına gələn hekayədən sonra Peçorin "darıxıb". İndi o, İrana gedir. Lakin baş qəhrəman öz düşüncələrinə dərindən qərq olmuş, özünə bağlanan insanı yaxın keçmişdən dəf edən oxucu üçün yenə qəribə və anlaşılmazdır. Dərhal sual yaranır: “Bu dünyada onun üçün heç nəyə dəyərmi?”.
Taman
“Dövrümüzün Qəhrəmanı”nın fəsil-fəsil təhlilindən məlum olur ki, son üç hekayə Lermontovun vaxtında jurnal adlanan ayrıca gündəlikdə qruplaşdırılıb. Peçorin və onun düşüncələri haqqındakı bu hekayələrdən oxucu qəhrəmanın özünün dodaqlarından öyrənəcək.
Beləliklə, "Dövrümüzün Qəhrəmanı" "Taman" hekayəsini diqqətlə öyrənsəniz, qəhrəmanın xarakterinin təhlili onun çox aktiv xarakterindən xəbər verəcəkdir. Qriqori sadə maraqdan gələcək nəticələrini bir an belə düşünmədən onun üçün yad adamların həyatına müdaxilə etməyi bacarır. Hekayədə onunla müxtəlif təhlükəli vəziyyətlər yaranır ki, bundan da qəhrəman çıxırxoşbəxtliklə qaçır. Beləliklə, üzməyi bilməyən Qriqori qayıqda görüşə gedir və kritik anda qızı suya atmağı bacarır.
Tamanda başına gələnlər haqqında hekayəsinin sonunda qəhrəman hələ də xoşbəxt sonluqdan çox da razı deyil. Amma o, kədərlə qeyd etdi ki, hər yerdə olduğu kimi, bu şəhərdə də onun ətrafında ancaq dağıntılar, bədbəxtliklər baş verir. Qriqorinin Tamanda əldə etdiyi təcrübə onun üçün kifayət qədər acıdır. Ona görə də onda yaranan hissləri öz taleyində keçici olaraq tapan insanlara yadlıq və biganəliklə əvəz etməyə çalışır. Jurnal müəllifinin istək və axtarışlarının nəticəsi “İnsanların fəlakətləri və sevincləri məni maraqlandırırmı?”
ifadəsidir.
Şahzadə Məryəm
Bu hekayədə müəllif öz qəhrəmanının xarakterini izləməyə davam edir. Oxuculara artıq tanış olan xüsusiyyətlərinə, yəni cəmiyyətdə mövcud olan namus və eqoizm qaydalarına hörmətsizlik, insanları özünə tabe etmək, qadınları özünə aşiq etmək istedadına, bəylərin nifrətinə səbəb olmaqla yanaşı, Lermontov daha bir xüsusiyyət əlavə edib.
Bu, ekstremal vəziyyətdə - dueldən əvvəlki gecədə aydın olur. Qriqori səhəri gün öldürülə biləcəyi fikrini tamamilə etiraf etdi. Ona görə də həyatını özünəməxsus şəkildə yekunlaşdırmağa çalışıb. Onun beynində sual yaranır ki, o, dünyaya niyə doğulub, nə üçün yaşayıb. Və burada “Dövrümüzün Qəhrəmanı”ndan “Şahzadə Məryəm”i təhlil edəndə oxucular tənhalıqdan əziyyət çəkən bir insan görürlər.onun ölümünü biləndə ağlayacaq heç kimin olmadığını anlayaraq öz faydasızlığı.
Fatalist
Müəllif bütün romanı boyu qəhrəmanını Maksim Maksimiçin gözü ilə göstərir, onu zabit-dastançının köməyi ilə səciyyələndirir və jurnalın səhifələri ilə tanış olduqdan sonra görünür ki, biz artıq tam “insan ruhunun tarixini” öyrənmişdir. Əsərin son fəsli Peçorinin obrazına hər hansı yeni toxunuşlar əlavə edə bilərmi?
"Fatalist"i ("Dövrümüzün Qəhrəmanı") təhlil edəndə məlum olur ki, Qriqori və onun mərc etdiyi leytenant Vuliç bir-birinə çox bənzəyirlər. Lermontovun hər iki personajı qapalıdır, insanları asanlıqla tabe edə bilirlər və bundan əlavə, hər ikisini əvvəlcədən müəyyən edilmiş tale sualı narahat edir. Bununla belə, bu fəsildə müəllif Peçorinin Vuliçlə ürəksiz bir mərcdə açıq-aşkar oxucuya yaxşı məlum olan eqoizmini nümayiş etdirdiyi epizodları arxa planda qoyur. Eyni zamanda, Lermontov Peçorinin cəsarətlə və qətiyyətlə həyata keçirdiyi sərxoş kazakın qansız və çox uğurlu tutulmasını ətraflı təsvir edir.
Bu müəllif sübut etməyə çalışır ki, onun əsas qəhrəmanı təkcə eqoist hərəkətlər edə bilməz. O, həm də aktiv xeyirxahlığa qadirdir. Bu, oxucuya həmin nəslin nümayəndəsini tamamilə gözlənilməz bucaqdan görməyə imkan verir.
Nəticə
M. Yu tərəfindən yazılmış "Dövrümüzün Qəhrəmanı" əsərinin təhlili. Lermontov, oxucuya dərinləşməyə imkan verir"insan ruhunun tarixi", həmçinin Peçorinin obrazının və xarakterinin təkliyini dərk etmək. Dərhal həyatın əbədi sualları haqqında düşünmək üçün bir səbəb var.
Bir vaxtlar rus oxucuları bu romanı böyük təbəssümlə qəbul etmişdilər. Əsər sevindirdi və heyran etdi, həyəcanlandırdı və heç kəsi laqeyd qoymadı. Axı Lermontov Peçorinin obrazını canlı və real göstərərək, “itirilmiş vaxt” nəslinin aktual problemlərini qaldırdı. Müəllifin əsəri ədəbi əsərin demək olar ki, bütün elementlərini ehtiva edir. Bunlar nəsr və fəlsəfi düşüncələr, lirik hekayə və romandır. Və bu hekayələr silsiləsi ilə Mixail Yuryeviç səhv etməyə meylli olan qəhrəmanını qətiyyən qınamır. Qınama obyekti heç bir dəyər və idealı olmayan əhəmiyyətsiz və boş zaman, eləcə də o dövrdə yaşamış bütöv bir nəsildir.
