Şeirlər və mahnılar qafiyəli sətirlərdən ibarətdir. Həqiqətən layiqli əsər yaratmaq üçün şairlər çox sözdən keçirlər. Yalnız onu götürmək kifayət deyil, sözləri gözəl tərtib etməlisiniz. Bütün şeir eyni qafiyə üzərində dərin məzmun olmadan yazılıbsa, monoton, darıxdırıcı və maraqsız görünə bilər. Buna görə də tez-tez iki cüt qafiyəli misradan istifadə olunur.
Primitiv versifikasiya 5-ci sinifdə öyrənilir. Eyni zamanda nəzərdən keçirilən qafiyə üsullarına klassik rus poeziyasında da örnəklər tapılır. Qafiyələnmənin əsas yollarını nəzərdən keçirmək üçün qafiyə kimi anlayışa diqqət yetirməlisiniz.
Bu nədir?
Sözlərin vurğulu və vurğusuz hecaları var. Eyni şəkildə bitənlər bir-birinə qafiyə verə bilər. Bunun üçün onların samit sonu olmalıdır, məsələn:
- Əllər undur.
- Bu bədəndir.
- Sevinc çirkli bir hiylədir.
Qafiyə həmişə bir sözdən ibarət deyil. İki, hətta üç monohecalı istifadə edənlər də var:
- Kərpic - bununla heç bir əlaqəsi yoxdur.
- Berlog addım atdı.
Ədəbiyyatda qafiyələnmə yolları ola bilərfərqli tətbiq edin, lakin sətrin sonunda qafiyəli sözlər olmalıdır. Onları Latın əlifbasının hərfləri ilə təyin etmək adətdir. Bu halda qafiyəli sətirlər eyni hərfə malikdir. Onlardan neçəsinin bənddə olacağına müəllif qərar verir. Rus xalq yeməklərində çox rast gəlinən ən sadə variantı nəzərdən keçirək.
Qonşu qafiyə - bu nədir?
Bir sözlə, bunlar yan-yana duran və eyni qafiyəli iki misradır. AA adlanır. Nümunələrə xalq deyimlərində rast gəlmək olar:
Bəlisə, əgər varsa, Bəli, göbələk ağızda böyüdü.
Rus folklorunda qafiyəli misralara tez-tez bitişik qafiyədən istifadə olunur:
Sən nəsən, əzizim, şən deyilsən?
Balaca başını nə asdın?
Bu qafiyə üsulundan M. Yu. Lermontov bəzi şeirlərində istifadə etmişdir.
Qısa kəsilmiş xətlər narahatedici əhval-ruhiyyə yaradır. Təkliflər iki qısa sətirdən ibarətdir və tezislərə bənzəyir. Qafiyələr sadə seçilib, lakin bu, yalnız gözlənilən fəlakət təəssüratını gücləndirir. Bu şəkildə yazmaq göründüyü qədər asan deyil. Şairin demək istədiyi hekayə və ya balladadırsa, bitişik qafiyədə AABB nümunəsi var.
Çarmıx
Ən çox yayılmış sətirlərin aşağıdakı ardıcıllıqla düzüldüyü çarpaz qafiyə idi: ABAB. A. S. Puşkin öz yaradıcılığında tez-tez bu qafiyə üsuluna müraciət edirdi.
İki cüt xətt sanki bir-biri ilə kəsişir. Bu, poetik əhval-ruhiyyə yaradır, nitq üçün musiqi təyin edir. Mahnılarda çarpaz qafiyəli dörd misradan ibarət bəndklassik hesab edilir. F. İ. Tyutçev məşhur bahar himnini belə yazıb.
Belə quruluşun görünən mürəkkəbliyi əslində fikir və hissləri ifadə etmək üçün daha çox imkan verir. Bu cür misraları öyrənmək asandır, çünki povestin hər bir sətri ABAB formasının nazik çərçivəsinə yapışdırılır. A B mənası ilə tamamlanır, sonra qafiyəli A soruşulur, bu da yenidən B-ni çəkir.
Dairəvi
Birincinin dördüncü, ikincinin üçüncü ilə qoşalaşdığı qafiyəli sətirlər üsulu - ABBA - o qədər də tez-tez istifadə edilmir. Bu, nəcib məna daşıyan salon poeziyasının incə üslubudur. Sonnetlərdə, qəsidələrdə və digər əzəmətli əsərlərdə istifadə olunur. A. S. Puşkin dekabristləri dəstəkləyən və sonralar bir çox döyüşçülərin inamını bu yolla gücləndirən şeir yazmışdı.
Birinci misrada şair çarpaz qafiyədən istifadə edir və bu, deviz kimi olur. Qalanları xarici və daxili qafiyə halqaları ilə örtülmüşdür. Orta sətirlər mövzuya hansısa əlavə təəssüratını yaradır və şeirin son ritmi yalnız dördlük sonunda aydın olur.
Tək
Başlanğıc şairlər çox vaxt qafiyədən yalnız misranın ikinci və dördüncü misralarında istifadə edirlər: ABSB. Qulağını incitmir, amma akademik təəssürat da yaratmır. A. S. Puşkin düzgün sözləri diqqətlə axtararaq özünə güzəştə getmədi. Lakin Q. Heyne tez-tez bu qafiyə üsuluna müraciət edirdi.
S. Yesenin poeziyanı çox incə hiss edir və qafiyəsiz birinci və üçüncü misralardan istifadə etməklə belə gözəl əsərlər yarada bilirdi. Buna misal olaraq mahnıya çevrilən “Ağ ağcaqayın” şeirini göstərmək olar. Yeseninin lirikasının füsunkar təsirinin sirri qafiyəsiz sətirlərin sonunda gözəl sözlərdədir: ağcaqayın, qar, budaqlar, fırçalar, qar dənəcikləri, tənbəllik, budaqlar. Sadə siyahı artıq sakit qış əhval-ruhiyyəsi yaradır.
Qarışıq
A. S. Puşkinin şeirlə roman yazmaq üçün istifadə etdiyi Onegin misrasında qafiyələnmənin hər üç yolu var. Klassikdən bir nümunə çox vaxt götürülmür, lakin yenə də A. S. Puşkinin üsulundan istifadə olunan bənddə təqlid sonetləri var. Qarışıq qafiyə daha tez-tez versifikasiyanın sabit formalarında istifadə olunur: triadalar, tetradlar, limeriklər. Şeirlərin qafiyələnməsi yolları olduqca müxtəlifdir:
- Oktava ABBWAGGW.
- Tercina ABA BVV VGV.
- Triolet ABAA ABAB.
Qarışıq qafiyənin parlaq nümunəsi beş misralı limerikdir. Birinci, ikinci və beşinci bir qrupu təmsil edir. Üçüncü və dördüncü sətir - ikinci: AABBA. Bir misradan ibarət bu şeirdə çox vaxt yumoristik motivlər olur.
Nəticə
Qarışıq qafiyələrin bir çox növləri var. Şairlər onları qədim zamanlardan inkişaf etdiriblər. Bir misra səkkiz, on, on iki və ya on dörd misradan ibarət ola bilər. Təbii ki, şeirlərin qafiyələnmə üsullarının müxtəlifliyi daha parlaq misralar yaradır.
Tersifikasiya üzrə təcrübələr hələ də davam edir. XX əsrin əvvəlləri formaların bolluğu ilə diqqəti cəlb edirdi. Onların hamısı kök salmasın, amma yaradıcı insan hər zaman eksperimentlərə açıqdır. Bir şey sarsılmaz olaraq qalır: qafiyənin üç klassik forması.
