Bu nədir - lirik süjetdir? Onun xüsusiyyətləri nələrdir? Onun hansı xarakterik xüsusiyyətləri var? Lirik süjet necə inkişaf edir?
Ümumi məlumat
Ədəbiyyatda lirik süjet geniş mənada məkan-zaman ölçüsündə personajların həyatıdır. Yaxud daha sadə desək, əsərdə canlandırılan hadisələr silsiləsi. Eyni zamanda, vəziyyət dəyişdikdə, xarakter idrak transformasiyaları ilə əlaqəli olan semantik sahənin kənarı boyunca hərəkət edir.
Lirikanın özəlliyi subyektiv sinkretizmin qorunub saxlanmasıdır və süjet yaradıcı-müəllifin idrak fəaliyyəti prosesini əks etdirir. Eyni zamanda subyektiv sfera birləşərək bir təşkilat və vahid məkan-zaman kontinuumu təşkil edir. Lirik süjet müəllifin niyyətini açır, bunun əsasında bədii mətndə təcəssüm olunan ətraf aləmin mənzərəsi formalaşır.
Bu baxış bucağı necə formalaşdı?
Əsərin lirik süjeti əvvəlcə Hegelin diqqətini cəlb etmişdir. O, aksiyaya və tədbirə xüsusi diqqət yetirib. Birincisi, filosof baxımından, baş verənlərin dinamik birliyidir. Hegel süjeti estetik kateqoriya kimi əsaslandırmışdır. Eyni zamanda, hadisəsıradan bir hadisə kimi deyil, xüsusi məqsədlə həyata keçirilən, icrası nəzərdə tutulan aksiya kimi qəbul edilir.
Bu nöqteyi-nəzər Tamarçenko, Baxtin və bir sıra başqalarının əsərlərində daha da inkişaf etdirilmişdir. Eyni zamanda, konsepsiyanın “hədəf” mahiyyətinə xüsusi diqqət yetirilmişdir. Süjet Şklovski, Tomaşevski, Tynyanov, Vygotsky tərəfindən sistematik şəkildə tədqiq edilmişdir. Məhz rus ədəbi tənqidinin nümayəndələri çoxlarına məlum olan süjetin ən sadə konstruksiyasını formalaşdırmağa müvəffəq olmuşlar: süjet - kulminasiya nöqtəsi - denouement.
Tomaşevski bu məsələdə ən böyük səmərəliliyi göstərdi. Baxmayaraq ki, süjeti şifahi dinamikanın əlaqələri kimi təyin edən Tynyanova məhəl qoymamaq lazımdır. Bu dünyagörüşü həyati materialın formal ziddiyyəti və onun bədii mətn əsərinə çevrilməsinin təsiri nəticəsində geniş yayılmışdır.
Kəsilmiş Brilyant
Arxaik materialın tədqiqində hadisələrin yerinə deyil, ənənəvi elementlərin (funksiya və motiv kimi) semantikasına diqqət yetirilmişdir. Belə qənaətə gəlindi ki, zaman baxımından süjet hadisələrin təşkilatçı mərkəzidir. İstifadə olunan qəhrəmanın növü də təsir göstərir. Deməli, eposda sınaqlar və olma prosesi, dramda situasiyaların faciəli və komik inkişafı var.
Süjet növü ona hakim olan universal struktur sxemindən asılı olaraq təsnif edilə bilər. Kumulyativ və ya dövri ola bilər. Üstəlik, quruluş janrdan asılıdır. Bu, üçün aktualdırmahnı sözlərində müəyyən fərqləndirici xüsusiyyətlər olsa da, bütün sənət əsərləri.
Beləliklə, lirik süjet və onun hərəkəti bütün xəttin struktur komponentləri və onun müəyyən hissəsində baş verən ayrıca hadisə kimi məkan-zaman kontinuumundan və mövzudan asılıdır. Yeri gəlmişkən, kifayət qədər uzun müddət Hegelin öz yazılarında formalaşdırdığı instalyasiya ona münasibətdə işləmişdir. O düşünürdü ki, sözlərdə forma və məzmun mövzudan asılıdır.
Filosof hesab edirdi ki, vəhdət zahiri səbəb deyil, obyektin dərk edilməsi üsulunu və ruhun subyektiv daxili hərəkətini yaradır. Buna görə də, mahnının sözləri yaradıcısının şəxsi keyfiyyətlərindən asılı idi.
Lakin zaman keçdikcə sənət aləmində subyekt-obyekt yanaşması geniş yayıldı. Necə bir araya gəldilər? Subyekt təşkilatı reallığın obyektiv reallıqları ilə qarşılıqlı əlaqədə olub, müəllif tərəfindən bədii formaya çevrilir. Bu yanaşmanın formalaşma dövrü ədəbiyyatın qızıl və gümüş dövrünü, yəni 20-ci əsrin əvvəllərinə qədər olan dövrü əhatə edir.
Dəyişikliklər
Yuxarıdakı nöqteyi-nəzəri dəyişdirmək üçün ədəbi tənqid, fəlsəfə və psixologiya sahəsində çoxlu araşdırmalar aparıldı. Yeni baxış, subyektivliyi "şüurların birgə mövcudluğu" imkanı kimi şərh edən Baxtinin konsepsiyasında çərçivələndi. Buna əsaslanaraq, 21-ci əsrdə lirikanın "genetik kodunu" - subyektiv sinkretizmi çıxardılar. İndi məlumdur ki, süjetin formalaşmasında iştirak edən bütün elementlər varözünəməxsus xüsusiyyətləri ilə. Buna görə də, sözlərin ümumi təsviri və xarakteristikası daha da mürəkkəbləşəcək.
Dünyanın şəklini tamamlayır
Ənənəvi olaraq, lirika öz xüsusi hadisəliliyinə əsaslanaraq süjetsiz (yaxud süjetsiz) sayılırdı. Buna misal olaraq onu süjetsiz janr adlandıran Jirmunskini göstərmək olar. Baxmayaraq ki, hələ də etiraf edirlər ki, sözdə təcəssüm tapmış fərqli xüsusiyyət var. Jirmunskinin mülahizələri semantik vahidə xüsusi diqqət yetirən Tomaşevskinin fikirləri ilə qismən kəsişir. Onun üçün söz belə hərəkət edirdi. Eyni zamanda bədii cəhətdən dəyərli səs kompleksinə diqqət yetirilir, onun poeziyadakı təzahürlərinə diqqət yetirilirdi.
Tomaşevskinin baxışının özəlliyi ondan ibarətdir ki, o, hadisələrin səbəb-nəticə zəncirini deyil, şifahi mövzunun inkişafını nəzərdə tutur. Lirik süjetin bu xüsusiyyətini bir qədər fərqli yozumda Baxtin nəzərdən keçirəcək. Tomaşevski hər hansı bir əsərin üç hissəsini ayırd edirdi:
- Mövzunu təqdim edirik.
- Onun inkişafı.
- Şeirin bağlanması.
Mövcud baxış nöqtələri
Ötən əsrin 17-ci illərində lirik süjet problemi ədəbiyyatşünaslar tərəfindən fəal müzakirə olunurdu. Mövqelərindən asılı olmayaraq, müzakirə iştirakçıları bir məsələdə - subyekt-obyekt münasibətlərindən çıxış etmək zərurəti ilə bağlı konsensusa gəldilər. Digər məsələlərdə isə müxtəlif yozumlar irəli sürülüb. Beləliklə, bəziləri süjetə mətnin ayrı-ayrı elementlərini birləşdirən duyğuların hərəkəti kimi baxmağa meyl edirdilər.
Eyni zamanda, siz müşahidə edə bilərsinizmürəkkəblik, dərinlik, emosional zənginlik, yığcamlıq və ən böyük qısalıq, informasiya və hekayə materialından minimum istifadə edildikdə. Eyni zamanda, mahnıların sözləri reallıqla bağlı şəxsi təcrübələr vasitəsilə həqiqəti göstərir.
Struktur haqqında
Bir çox tədqiqatçıların fikrincə, lirik süjetin inkişafı iyerarxik münasibətlərə tabedir. Bu, əsərin qəhrəmanının şeirin mənəvi, emosional və struktur mərkəzinə çevrildiyi bir vəziyyət kimi başa düşülür. Eyni zamanda o, anonim qala bilər və onun obrazı lirik süjetin hərəkəti ilə tamamlanır.
Bütün strukturu daşıyan əsas kimi canlı reallığı əks etdirən empirik element tanınır. Bəziləri bununla razılaşmır. Və onlar hesab edirlər ki, həm lirik "mən", həm də empirik element yalnız müəllif şüurunun formalarıdır. Alternativ olaraq isə hadisəni yaşamaq konsepsiyası təklif edilir. Bu zaman hekayənin obrazlı və ifadəli vasitələri sistemi qurulur.
Bir misalı nəzərdən keçirək
Tədqiqat obyekti kimi isə biz sənət əsərlərinin incilərini təqdim edən 19-cu əsrin böyük yaradıcısını - Aleksandr Sergeyeviç Puşkini seçəcəyik. Onun maraqlı yazı üslubu var idi: o, çoxlarını həyəcanlandıran şeylərdən - həyatın mənası, dostluq, tiranlıq, sevgi haqqında yazırdı.
Müasir oxucu isə onun əsərlərindən həyəcanlanır və lirik qəhrəmanla birlikdə yaşamağa məcbur edilir. Və bu, onun bütün yaradıcılığında rast gəlinir. Puşkinin lirik süjeti mürəkkəb və çoxşaxəlilik yaradırqəhrəman. O, vətənpərvərdir, azadlıqsevərdir, despotizmə, tiranlığa etiraz edir. Qəhrəman ədalətin qalib gələcəyinə inanır. Onun dünyagörüşü ilə tanış olmaqla buna əmin ola bilərsiniz. Sevir, təbiətə yaxındır, mənadan danışır. Qarşımızda müsbət şəxsi keyfiyyətlərə malik mövzu açılır.
Puşkinin lirik qəhrəmanına dekabristlərlə dostluğu böyük təsir göstərmişdir. Onun məşhur “Azadlıq” qəsidəsində ədalətə susuzluq və azadlıq impulsları şırıldayır. Maarifçi hökmdarın, onun üzərinə düşən məsuliyyəti dərk edən şəxsin ölkəni idarə etməli olduğu ideyasını təbliğ edir. Baxmayaraq ki, Puşkin geniş insanlar üçün daha tanış və adi hisslərə diqqət yetirirdi. Gəlin onun əsərlərindən birinə baxaq.
Qış səhəri
Bu şeir ən yaxşı ruh halında yazılmayıb. Onda Puşkinin həyatı tənhalıq və kədərlə dolu idi. Amma buna baxmayaraq, “Qış səhəri”nin lirik süjeti rus qışının gözəlliyini tərənnüm edir. Bu şeirdə təbiətin sehri gözəl açılıb. Mübaliğəsiz, bu əsər mənzərə lirikası janrının ən yaxşı nümayəndələrindən biridir. Hətta adı romantik səslənir. Bu, göz qamaşdıran qarlı bəzəklərindəki, soyuq sakitliyi ilə səslənən rus təbiətinin gözəl mənzərəsini xatırladır.
Struktur olaraq, "Qış səhəri" beş misradan ibarətdir, hər biri altı misralıdır. Birincisi, rus şaxtasına heyranlığı ifadə edirqışda. Lirik qəhrəman sevgilisini ehmalca oyanmağa səsləyir. İkinci bənddə qəzəb və ünsürlərin zorakılığı ilə dolu dünən axşam xatırlanır. Belə bir təzad lirik qəhrəmana gözəl havanı daha da heyran etməyə imkan verir. Sonra oxucu isti, rahat bir otağa köçürülür, burada loglar sobada şən bir şəkildə cırılır və soyuqdan və soyuqdan qorxmaq olmaz. Və nəhayət, gözəl qış mənzərələri yenidən qarşımıza çıxır.
Sənət əsəri yaratmaq
“Qış səhəri” şeirində gözəl şaxtalı qış səhərinin canlı obrazına rast gəlirik: səma, günəş, buz, çay, şaxta, ladin. Puşkin mətnə həyat dinamikasını verən fellərdən də uğurla istifadə edir: görün, oyan, qara, yaşıllaş.
Və nə ifadələr! Gözəl gün, şəffaf meşə, möhtəşəm xalçalar, şən xırıltı, kəhrəba parıltısı, əziz dost - bütün bu müsbət epitetlər oxucunun ruhunda şən emosiyalar və xoş əhval-ruhiyyə oyadır (Dmitri Anatolyeviç bizə vəsiyyət etdiyi kimi). Və eyni zamanda, Puşkin axşam pis havasını təsvir etmək üçün mənfi mənalı sözlərdən istifadə edir: qara buludlar, buludlu bir səmada. Çovğun üçün o, təcəssümdən istifadə edir ki, bu da ona insana xas olan xüsusiyyətləri verir: qəzəbli, köhnəlmiş.
“Qış səhəri”ndə dilin özünəməxsus sintaktik quruluşu var. Başlanğıcda müəllif oxuması asan olan deklarativ cümlələrdən istifadə edir. Sonra süjet dəyişir, həyəcanlanır. Nida cümlələri görünür. Suallar yaranır, onlardan biriritorikdir.
Həmçinin Puşkin yaradarkən müraciətlərdən geniş istifadə olunur: sevimli dost, gözəllik. Onlardan əlavə şeirdə birbaşa nitq, giriş sözü də var. Bütün bunlar oxucuda təsvir olunan hadisələrin içində olduğu hissini yaradır. Qarşımızda poetik, doğma torpağının gözəlliyini görə bilən, təbiətini sevən lirik qəhrəman dayanır. Şən və şən ton oxuculara şən və parlaq bir şey hissi verir.
Nəticə
Beləliklə, lirik süjetin nə olduğuna baxdıq. Və iki fərqli nöqteyi-nəzərdən. Bunu anlamaqda əvvəlcə ədəbi tənqid bizə kömək etdi. Sonra lirikanın ən gözəl nümunələrindən birinə keçdik, onun hansı şəraitdə yaradıldığını, nəyin diqqətəlayiq olduğunu, həm də incə, lakin eyni zamanda çox vacib məqamlar hesab edilən, onsuz “Qış səhəri”nin ola bilməyəcəyini öyrəndik. dahi şəxsiyyətin tanınmış şeiri olmuşdur. Yaxşı, bəlkə də oxucular arasında bu yanaşmaları mənimsəyənlər tapılacaq. Onda yeni Puşkinin meydana çıxmasına az qalıb.
